261明弘治 黃地青花梔子花紋盤(pán)
款識(shí)：“大明弘治年制”六字雙行楷書(shū)款 直徑26.1厘米
盤(pán)口微撇，淺弧壁，圈足。通體黃地青花紋飾。盤(pán)心繪折枝梔子花，內(nèi)壁飾折枝石榴、柿子、葡萄、蓮花。外壁飾纏枝芙蓉七朵。底白釉，青花雙圈內(nèi)書(shū)“大明弘治年制”楷書(shū)款。
黃地青花梔子花紋盤(pán)初見(jiàn)于宣德窯，至嘉靖窯仍有燒造，弘治及正德朝最為盛行。景德鎮(zhèn)珠山御窯遺址成化堆積層出土一件宣德款原型，載于1998年臺(tái)北出版《景德鎮(zhèn)出土明宣德官窯瓷器》，89頁(yè)，圖88。另一宣德例子先后為吳賚熙、Francis Howard Paget 收藏，現(xiàn)為大英博物館藏品。
同款器廣為博物館收藏，包括北京故宮博物院，見(jiàn)2000年香港出版故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉里紅·中》，圖版231號(hào)；參考成化款例子，圖版229號(hào)；正德款例子，圖版233號(hào)。臺(tái)北故宮博物院藏品，見(jiàn)1963年香港出版故宮藏瓷《明青花瓷·四》，40頁(yè)，圖版11號(hào)。其它例子見(jiàn)于上海博物館、斯德哥爾摩東亞博物館、紐約大都會(huì)博物館、英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館、大英博物館大維德中國(guó)藝術(shù)基金藏品、東京繭山龍泉堂、日本出光美術(shù)館、瑞士鮑氏東方藝術(shù)館收藏、英國(guó)Harry Garner爵士收藏、帕爾默舊藏、仇炎之舊藏、日本戶(hù)栗美術(shù)館、張宗憲收藏。
來(lái)源：
大維德爵士（1892-1964年）收藏， —對(duì)之其一
大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)收藏，倫敦（PDF A 773b，與A 773a成對(duì)），至1968年
Bluett & Sons Ltd，倫敦，1968年
羅杰琵金頓（1928-69年）收藏，自1968年始（￡6，555）
茉琳琵金頓（1928-2011年）收藏
HKD 11,500,000
262清雍正 檸檬黃地青花纏枝蓮紋雙龍耳扁壺
款識(shí)：“大清雍正年制”六字三行篆書(shū)款 高37厘米
此黃釉青花纏枝蓮紋扁壺，氣勢(shì)恢宏，富麗端莊，為雍正時(shí)期屈指可數(shù)的御瓷大器之一。瓶直頸，扁圓腹，頸、肩相交處對(duì)稱(chēng)飾如意螭龍耳，下承橢圓內(nèi)凹式矮圈足。造型乃借鑒明代永樂(lè)、宣德時(shí)期官窯青花大扁壺并稍加化裁而成。
本品通體施黃釉為地，釉面潔凈，勻潤(rùn)有澤，呈現(xiàn)嬌研之檸檬黃色，其上以青花繪飾，瓶頸飾雙弦紋，內(nèi)繪一周纏枝花卉紋，下承蕉葉紋，雙耳飾卷草紋及如意云頭紋。腹部主體以異花同向之纏枝花卉紋裝飾，纏枝蓮、菊花、牡丹等各式花卉繁復(fù)緊密，細(xì)致入微，頗見(jiàn)功力。
其畫(huà)工復(fù)雜而不失嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)，這與雍正皇帝提出將“內(nèi)庭恭造之式”作為衡量藝術(shù)品標(biāo)準(zhǔn)密不可分。
《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》雍正五年《記事錄》有：“朕從前著做過(guò)的活計(jì)等項(xiàng)，爾等都該存留式樣，若不存留式樣，恐其日后再做，便不得其原樣。朕看從前造辦處所造的活計(jì)好的雖少，還是內(nèi)廷恭造式樣。近來(lái)雖甚巧妙，大有外造之氣。爾等再做時(shí)，不要失其內(nèi)廷恭造之式?！辈⒃谝蠓稀皟?nèi)廷恭造之式”的同時(shí)，更反復(fù)強(qiáng)調(diào)“精細(xì)”、“文雅”之原則，甚至親自關(guān)心到每一件器物具體的樣式與顏色。而如本品之發(fā)色濃郁的青花，即為雍正一朝摹古永宣蘇麻離青效果而作，這種局部紋飾加繪點(diǎn)染鐵銹斑點(diǎn)之方法，完美體現(xiàn)出濃厚的宣窯遺風(fēng)，搭配極富內(nèi)廷恭造氣息之纏枝花卉紋，可謂一件雍正御窯法古卻不泥古佳作。
相較宣窯之作，其造型、紋飾及韻味少一分清冽豪邁，多一分嚴(yán)謹(jǐn)秀雅，直接體現(xiàn)了雍正皇帝本人獨(dú)特的審美意趣。整器體量碩大，但琢器的修坯精細(xì)，幾乎看不出接痕，底足亦處理的十分考究，撫之細(xì)膩柔潤(rùn)，頸部所飾如意雙螭耳，極具鮮明的時(shí)代特征，為雍正至乾隆早期瓶類(lèi)典雅的耳式之一，圓碩而扁平的瓶體與優(yōu)美靈動(dòng)的雙耳搭配，使得器形穩(wěn)重而不失秀美。
黃地青花作為宣窯之代表作，雍正一朝多有燒造。但檢視流傳至今的雍窯黃地青花器，以各式盤(pán)類(lèi)最為多見(jiàn)，琢器立件則甚為珍罕。正如陳瀏在《掏雅》中有言“黃地青花，雍正窯之所重視者，匪獨(dú)盤(pán)然也，大瓶亦有之?！?/span>
目前暫未發(fā)現(xiàn)與本品完全相同者，僅倫敦佳士得于1994年6月6日售出一件黃地青花扁壺，
腹部紋樣與本品一致，但口沿及雙耳略有不同，另一件尺寸、造型、紋樣皆相似的青花品種，見(jiàn)于香港天民樓藏品，后者口沿外繪海水紋，腹部花卉紋樣分布較本品更為隨意。
來(lái)源：
英國(guó)藏家舊藏
參閱：
《故宮博物院藏清代御窯瓷器·卷一冊(cè)（下）》，紫禁城出版社，2005年，頁(yè)104-105，圖41
《故宮博物院藏明初青花瓷（上冊(cè)）》，紫禁城出版社，2002年，第164頁(yè)，圖86
《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（下）》上海科學(xué)技術(shù)出版社，2000年，第256頁(yè)，圖233
《Percival David Foundation of Chinese Art 》,Rosemary E.Scott,P106
《天民樓珍藏青花瓷器》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，200頁(yè)，編號(hào)83
RMB 9,430,000
263明成化 青花折枝花卉紋臥足杯
款識(shí)：“大明成化年制”六字二行楷書(shū)款 直徑7.8厘米
明成化年間，景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)生產(chǎn)全面恢復(fù)正常，窯事繁旺，技術(shù)登峰造極，屢出新穎獨(dú)特之品，造就了成化瓷器美名。除了傲然于世的成化斗彩，玲瓏秀奇、端巧工細(xì)的成化青花亦是成瓷中的翹楚，可謂明代中期青花瓷藝術(shù)的代表。
成化朝的官窯青花瓷有的繼續(xù)使用蘇麻離青料，宣德遺風(fēng)仍存，但多數(shù)使用的是江西樂(lè)平縣產(chǎn)的陂塘青，也叫平等青，其特點(diǎn)是青花顏色清淡典雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜。且成化青花器形規(guī)整，莊重圓潤(rùn)，清雅俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以來(lái)雄健豪放的風(fēng)格。胎體厚重的大件器物較少，多輕巧圓潤(rùn)的小件。
明末《博物要覽》記載：“成窯上品，無(wú)過(guò)葡萄鱉口五彩扁肚靶杯，式較宣杯妙甚。次若草蟲(chóng)子母雞勸杯，人物蓮子灑盞、五供養(yǎng)淺盞、草蟲(chóng)小盞、青花紙薄酒盞、五彩齊箸小碟、香合、各制小罐，皆精妙可人”，可見(jiàn)成化官窯在杯盞等器物的卓越表現(xiàn)，也給人留下了與以往官窯器物不同印象。
此件青花折枝花卉紋臥足杯造型秀美，盈手可握，適于把玩。胎體細(xì)致精妙，器形玲瓏秀美，繪工含蓄婉約，觸感溫潤(rùn)如玉，比例和諧悅目，加上雙方框六字年款，種種成化御窯特質(zhì)，均集一身。各種細(xì)節(jié)無(wú)處不顯現(xiàn)成化品位。其雖不可與“斗彩”爭(zhēng)艷，但其清麗之儀容也足以令眾生傾倒。
杯子外繪折枝梔子花六朵，布局清新疏朗，風(fēng)格簡(jiǎn)潔清麗，細(xì)葉拱花瓣，每朵所繪葉片稍微有別，所展現(xiàn)的樂(lè)趣也各不相同。論紋飾，此杯在中國(guó)瓷器中也極為罕見(jiàn)。杯內(nèi)所繪朵花冠瓣繁茂，以嫩葉相伴，或繡為球花，鮮見(jiàn)于明代青花，尤為珍稀。所書(shū)雙方框六字年款，乃當(dāng)朝末年才引進(jìn)的樣式，僅見(jiàn)于最精巧之成化御窯。
蘇富比專(zhuān)家朱湯生先生曾認(rèn)為，此類(lèi)成化臥足杯是可與成化斗彩雞缸杯媲美之器。同類(lèi)器物存世有二，一件藏于北京故宮博物院，出自清宮舊藏。另一件收藏于上海博物館。臺(tái)北故宮雖以珍藏有眾多成化精品聞名于世，卻無(wú)此類(lèi)臥足杯。
此類(lèi)臥足杯在當(dāng)時(shí)被用作飲茶器，在飲茶常識(shí)中，茶的濃度與茶杯的容量成反比。以容量?jī)H數(shù)十毫升的小杯飲茶，茶汁必濃苦。本品器胎稍厚，端拿不燙手，口坦而淺，便于散熱。當(dāng)時(shí)這種飲用熱茶的習(xí)慣，在后世逐漸發(fā)展成為風(fēng)行的 “功夫茶”。
參閱：《樂(lè)山堂藏瓷》|臺(tái)北，2005年，編號(hào)8
HKD 33,850,000
264清乾隆 青花八吉祥紋雙耳扁壺（一對(duì)）
款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款 高49厘米×2
扁壺唇口，直頸，下接扁圓腹，截面成腰鼓形，兩側(cè)卷云耳連接頸肩，下承長(zhǎng)方形弧角圈足，足墻外撇。通體以釉下鈷藍(lán)裝飾，口沿回紋一周，頸部及足墻飾卷葉靈芝。
器扁腹兩側(cè)飾纏枝蓮花。扁腹圓面以中央中心圓形凸起為花心，花心呈六出雪花結(jié)晶狀，外圍回紋及兩層花瓣，內(nèi)層為小葉片門(mén)字形蓮瓣，外層為八片尖蓮瓣，蓮瓣內(nèi)分別飾八寶，足內(nèi)釉下青花書(shū)“大清乾隆年制”三行六字篆書(shū)款。
扁壺因腹部有圓形凸起，亦稱(chēng)為“抱月瓶”或“寶月瓶”，形制受明代早期御器廠(chǎng)燒制抱月瓶影響，起源于伊斯蘭文化金屬器。扁壺扁腹所繪“八吉祥”紋飾，為佛教之八寶，為佛前供器，分別由法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚(yú)、盤(pán)長(zhǎng)八件組成。每件供器含義不同：輪代表佛說(shuō)大法圓轉(zhuǎn)，萬(wàn)劫不息；螺代表菩薩果妙音吉祥；傘代表張弛自如，曲覆眾生；蓋代表遍覆三千，凈一切樂(lè)；花代表出五濁世而無(wú)染；罐代表福智圓滿(mǎn)，具完無(wú)漏；魚(yú)代表堅(jiān)固活潑，能解壞劫；長(zhǎng)代表回環(huán)貫徹，一切通明。其青花色澤艷麗，色重處可見(jiàn)細(xì)密瘢痕，為刻意模仿永樂(lè)、宣德青花暈散之效果，參看舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏一件明永樂(lè)青花八吉祥折沿盆，可見(jiàn)其八吉祥排序與清代仿制品有差異，見(jiàn)He Li，《Chinese Ceramics》，舊金山，1996年，圖版398。
北京故宮博物院藏一件明永樂(lè)青花抱月瓶，其腹部一面成鼓形，或?yàn)榇耸奖鈮卦停?jiàn)《故宮博物院藏文物珍品大系：青花釉里紅（上）》，上海，2010年，圖34-37。此式八吉祥扁壺雍正朝亦有燒制，見(jiàn)北京故宮博物院藏一例，博物館編號(hào)故00156642。
此對(duì)扁壺形更加碩大，配合圓碩扁平的瓶體以及雙卷云耳，更顯大氣穩(wěn)重、古雅端莊。此式扁壺的燒造對(duì)胎質(zhì)比重要求極高，否則容易承受不住窯內(nèi)高溫而導(dǎo)致坍塌變形，能成功燒制之實(shí)為不易。其作為清宮陳設(shè)器皿，更有三重意義：其宗教色彩為滿(mǎn)清皇室崇佛禮佛并與蒙藏權(quán)貴禮尚往來(lái)的歷史見(jiàn)證；其對(duì)前朝的慕仿及超越體現(xiàn)滿(mǎn)清皇室對(duì)中原統(tǒng)治之權(quán)威；其工藝程度前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，為清代官窯燒制頂峰佳例。
此式扁壺傳世品中成對(duì)者寥寥無(wú)幾，相對(duì)尺寸之單件，見(jiàn)臺(tái)北故宮博物院藏一例，見(jiàn)《故宮藏瓷：清青花瓷》，卷二，香港，1968年，頁(yè)50-51及15a-c（49.3厘米高）；沈陽(yáng)故宮博物院藏清宮舊藏亦有一例（高49.5厘米），見(jiàn)《沈陽(yáng)故宮博物院院藏文物精粹：瓷器卷（上）》，沈陽(yáng)，2007年，圖35。
另見(jiàn)南京博物院藏一例（50厘米高），著錄于《宮廷珍藏中國(guó)清代官窯瓷器》，上海，2003年，頁(yè)295；中國(guó)國(guó)家博物館亦藏一例（49.2厘米高），見(jiàn)《中國(guó)國(guó)家博物館文物研究叢書(shū)：清代瓷器》，上海，2007年，圖83。
日本出光美術(shù)館藏有兩例（49.2厘米高），見(jiàn)《中國(guó)陶磁：出光美術(shù)館蔵品図錄》，東京，1987年，圖版94；另徐展堂先生舊藏一例（高49.6厘米），見(jiàn)《徐氏藝術(shù)館：陶瓷IV》，香港，1995年，圖75。
此式扁壺大型器居多，北京故宮博物院藏一例，尺寸稍小（高34.5厘米），但紋飾布局類(lèi)似，見(jiàn)Nancy Berliner著，《The Emperor's Private Paradise: Treasures from the Forbidden City》，2010年，馬薩諸塞州，編號(hào)66。另見(jiàn)以青花及青釉施釉一例（高48厘米），見(jiàn)《徐氏藝術(shù)館：陶瓷IV》，香港，1995年，圖87。
來(lái)源：
美國(guó)馬薩諸塞州，霍利奧克市，威廉·斯金納家族舊藏
威廉·庫(kù)伯·斯金納（1857-1947）及露絲·伊莎貝爾·斯金納（1866-1928）
凱瑟琳·斯金納·基爾伯恩（1873-1968）
貝爾·斯金納·基爾伯恩·泰勒（1926-2016）
HKD 28,540,000
265清雍正 墨彩獨(dú)釣觀(guān)瀑圖小杯 （一對(duì)）
款識(shí)：“大清雍正年制”六字三行楷書(shū)款 直徑5.4厘米×2
本對(duì)雍正墨彩小杯外壁精繪通景山水，以墨彩于瓷上作劃，可顯濃淡墨色，筆法皴染，其間人物、遠(yuǎn)山、斜樹(shù)清晰可見(jiàn)，錯(cuò)落有致。墨彩紋飾簡(jiǎn)雅意深，且融會(huì)水墨之意境，深得雍正歡心。
康熙朝即有以墨彩飾瓷之嘗試，小有所成但仍差強(qiáng)人意（參見(jiàn)S.W. Bushell 《Oriental Ceramic Art》倫敦，1981年，頁(yè)202）。至清世宗，終成完善之墨彩瓷，深得圣意。畫(huà)師以墨彩于瓷上作畫(huà)，可顯濃淡墨色，筆法皴染，一如中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，其間人物、遠(yuǎn)山、斜樹(shù)清晰可見(jiàn)，錯(cuò)落有致。墨彩紋飾簡(jiǎn)雅意深，符合雍正帝審美要求，且融會(huì)水墨之意境，極得帝王歡心。
蔡和璧在《清宮中琺瑯彩瓷特展》導(dǎo)論中提及雍正十年（1732年）的一道圣諭，贊墨彩瓷道：“畫(huà)水墨畫(huà)琺瑯甚好，將畫(huà)畫(huà)人戴恒、湯振基伊二人著畫(huà)琺瑯活計(jì)，其所進(jìn)之畫(huà)持出，再唐岱所進(jìn)之畫(huà)亦持出，其余活計(jì)俱好，著留下，欽此。畫(huà)畫(huà)人戴、湯二人改畫(huà)琺瑯”（參見(jiàn)蔡和璧，《清宮中琺瑯彩瓷特展》，國(guó)立故宮博物院，臺(tái)北，1992年，頁(yè)12）。
本品所繪山水承“南派”畫(huà)風(fēng)，此“南北宗論”為明代畫(huà)家、史學(xué)家董其昌所提，對(duì)清初繪畫(huà)之風(fēng)格影響頗深。北京首都博物館可見(jiàn)一極相似例，錄于《中國(guó)陶瓷全集》，卷14 ：清，上海， 2000年，圖版176。另有一對(duì)例，售于紐約佳士得2010年3月26日，編號(hào)1438。還見(jiàn)一對(duì)墨彩碗例，屬羅桂祥舊藏，現(xiàn)藏香港藝術(shù)館，展于《清瓷薈錦：香港藝術(shù)館藏清代陶瓷》，香港，1984年，編號(hào)57。William and Jennifer Shaw伉麗雅蓄亦見(jiàn)一對(duì)類(lèi)例，三度售于蘇富比，分別為倫敦1972年2月29日，編號(hào)265 ：香港1995年10月31日，編號(hào)552 ：以及紐約2012年9月11/12日，編號(hào)83。另可比較一對(duì)相似碗例，趙從衍典藏，曾數(shù)次售于香港蘇富比，分別為1974年，1978年，1987年，1996年，最近一次為2015年4月7日，編號(hào)101 。另見(jiàn)一雍正款筆筒例，其裝飾風(fēng)格與本品相似，可資比較，現(xiàn)貯波士頓美術(shù)博物館，載于《世界陶磁全書(shū)》，卷15，東京，1983年.圖版73。
來(lái)源：
Alfred E. Hippisley（1848-1939年）收藏
Anderson Galleries，1925年 1 月30/31 日，編號(hào) 196（四件之二）
Mary Cunningham Bishop Peabody（1893-1980年）收藏
James Bishop Peabody（1922-77年）收藏，此后家族傳承至James Bishop Peabody夫人
參閱：Alfred E. Hippisley，{A Sketch of the History of Ceramic Art in China： with a catalogue of the Hippisley Collection of Chinese Porcelains》，華盛頓，1902年，頁(yè)405（編號(hào) 315-318其中二杯）
展覽：史密森博物院，華盛頓，1887-1912年
HKD 2,500,000
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