鑒賞之二百九十四 明清官窯瓷器 （三十）
291清乾隆
款識(shí)：“大清乾隆年制”，直徑22.8×高17.8cm
此品與首都博物館藏清乾隆青花海水龍紋高足盤品種相同（參見《中國(guó)陶瓷全集15·清（下）》，圖9），為清康熙時(shí)期官窯燒造的新品種，器形仿自商周青銅器，目前僅見康熙、乾隆兩朝制品，而乾隆朝傳世品較少，有大、中、小三種尺寸，拍品為其中最大者。
高足盤口沿外飾青花卷草紋一周，足上主題紋飾以青花繪魚龍變化圖，水面上波濤洶涌，花瓣飄揚(yáng)，一尾鯉魚正奮力躍出，空中五爪祥龍飛騰，在火云和水浪的襯托下，更顯氣勢(shì)非凡。青花色澤濃郁，深淺層次豐富，繪畫精細(xì)。
魚龍變化圖為清代瓷器裝飾紋樣之一，喻魚躍龍門或魚化龍形，清早期較為流行，具有明顯的時(shí)代風(fēng)格。人們常借以寄托金榜題名、飛黃騰達(dá)的美好愿望。
參閱：《（臺(tái)北）故宮藏瓷·清青花瓷一》，臺(tái)北故宮博物院，1968年，頁(yè)58、59，圖13
《中國(guó)陶瓷全集15·清（下）》，上海人民美術(shù)出版社，2000年，圖9
備注：紐約蘇富比，1999年3月2223日，編號(hào)395
RMB 460,000
292清乾隆
款識(shí)：“大清乾隆年制”，直徑11cm
依據(jù)考古資料，綠地紫龍碗創(chuàng)燒于明永樂時(shí)期（參見《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》，頁(yè)314、315，圖127），惟幾乎不見實(shí)物傳世，清代官窯恢復(fù)生產(chǎn)后，成為歷朝沿襲燒造的傳統(tǒng)品種。
此品與臺(tái)北故宮博物院藏品品種相同（參見《瓷器上的龍紋特展目錄》，圖75），器形規(guī)整，外壁施綠彩為地，以紫彩繪雙龍趕珠紋，隙地間以火云紋，脛部繪海水江牙紋。紋飾描畫精細(xì)，輪廓清晰，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，白釉潔凈細(xì)膩，彩釉均勻光潤(rùn)。
綠地紫彩品種裝飾工藝復(fù)雜，需先錐刻紋飾，高溫?zé)斐尚?，再以綠、紫彩填繪紋飾，二次入窯低溫焙燒，對(duì)窯火控制要求嚴(yán)格，因此流傳較少。此品成對(duì)保存品相良好，十分難得。舊配錦盒。
參閱：《瓷器上的龍紋特展目錄》，臺(tái)北故宮博物院，1983年，圖75
《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》，（臺(tái)北）鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)，1996年，頁(yè)314、315，圖127
RMB 828,000
293清雍正
款識(shí)：“大清雍正年制”，直徑15.1cm
此品器形、紋飾仿自明永樂青花品種（參見《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》卷一，頁(yè)116，圖90），內(nèi)外以青花為飾，碗心凸起，飾團(tuán)花紋，內(nèi)壁沿碗心繪變形石榴紋一周，外壁滿飾纏枝西番蓮紋，枝葉纖細(xì)繁茂，幾有密不透風(fēng)之感。
全器胎體輕盈，青花色澤淡雅，紋飾描繪精細(xì)工整，具有雍正時(shí)期典型特征，傳世較為少見。
參閱：《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》卷一，紫禁城出版社，2005年，頁(yè)116，圖90
RMB 460,000
294清雍正
款識(shí)：“大清雍正年制”，杯直徑7cm，盞托直徑10.7cm
清代雍正皇帝深慕宋瓷風(fēng)韻，命景德鎮(zhèn)御窯廠燒造了大量仿宋瓷器，素以造型俊秀、釉色典雅、胎質(zhì)堅(jiān)致著稱于世?？ū脑煨汀⒂陨》ㄓ谒未ǜG，亦屬此類例證。
葵花形器濫觴于宋代，歷代延續(xù)燒造，多施淺淡色釉，以展現(xiàn)秀美的器形。故宮博物院藏明宣德仿龍泉窯青釉盤（參見《故宮博物院藏文物珍品大系顏色釉》，頁(yè)188，圖170），雖已將宋代習(xí)見的六瓣葵花式易為八瓣，然氣韻一脈相承，猶為天水嫡子。
此品為白釉葵花形連托小杯一組二件，仍以六瓣為形，胎體輕盈，白釉瑩潤(rùn)。杯外壁及盞托內(nèi)均以瀝粉、模印技法勾勒弧形花瓣輪廓，其間陰刻脈紋，胎壁薄似卵膜，如同鬼工。杯形似初放花苞，盞托則為盛開之花朵，玲瓏雋雅，嬌滴可人。
該品種傳世較少，目前僅見香港藝術(shù)館藏品及香港中文大學(xué)文物館展覽的竹月堂藏品，兩者均無(wú)托。拍品杯、托均品相完好，更顯珍貴。
參閱：《清瓷薈錦香港藝術(shù)館藏清代陶瓷》，香港市政局、香港藝術(shù)館，1984年，頁(yè)100、101，圖58
《故宮博物院藏文物珍品大系顏色釉》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港）有限公司，1999年，頁(yè)188，圖170
《五色瓊霞竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大學(xué)文物館，2005年，頁(yè)79，圖22
備注：香港蘇富比，2005年10月23日，編號(hào)515
RMB 552,000
295清雍正
款識(shí)：“大清雍正年制”，直徑8.6cm
雍正時(shí)期單色釉燒造技法高超，仿制兩宋各大名窯名品，既承襲前代風(fēng)格，又有所創(chuàng)新，此品即為一例。
該品釉色仿自定窯而有所變化，形制獨(dú)特，相同的器形可見瑞士鮑爾基金會(huì)藏品（參見《鮑爾收藏中國(guó)陶磁名品展》，圖51）。平蓋，短頸，腹部扁圓外凸，口沿露胎，內(nèi)外均施以仿定釉，釉汁肥厚溫潤(rùn)，開片疏朗有致，為雍正仿古瓷精品。
此品底書青花“大清雍正年制”六字三行楷書單圈款，形制尤為特殊，故宮博物院藏品中亦見有相同款識(shí)，書風(fēng)相類，似出自一人之手，對(duì)照故宮博物院藏品之時(shí)代風(fēng)格，應(yīng)同屬雍正早期燒造。
參閱：《鮑爾收藏中國(guó)陶磁名品展》，（日本）出光美術(shù)館，1994年，圖51
《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊(cè)，紫禁城出版社，2005年，頁(yè)138、139，圖58
RMB 253,000
296清雍正
款識(shí)：“大清雍正年制”，直徑15.8??cm
天藍(lán)釉是明永樂時(shí)期模仿北宋汝窯釉色而創(chuàng)燒的高溫釉，惟明代實(shí)物不見傳世，僅近年來(lái)景德鎮(zhèn)珠山出土數(shù)件殘器。清康熙時(shí)恢復(fù)燒制，技術(shù)已臻成熟，至雍正朝釉面更為勻凈平整，發(fā)色更趨沉著雋雅，成為清代著名的單色釉品種。
此品盤形秀美，胎薄質(zhì)堅(jiān)，內(nèi)施白釉，外施勻凈溫潤(rùn)的天藍(lán)釉，脛部積釉處顏色略深。雖不著紋飾，然秀美的器形與高雅的釉色相稱，反映了雍正時(shí)期單色釉品種的非凡成就和典雅的藝術(shù)風(fēng)格，相當(dāng)名貴。
該品成對(duì)保存品相良好，尤為難得。配木座。
參閱：《宮廷珍藏：中國(guó)清代官窯瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，頁(yè)208
《五色瓊霞竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大學(xué)文物館，2005年，頁(yè)141，圖73
RMB 350,000-450,000
297清康熙
款識(shí)：“大清康熙年制”，直徑6.9cm
青花、釉里紅團(tuán)龍、團(tuán)鳳紋茶圓為康熙時(shí)期名貴品種，此品與故宮博物院藏品畫意相近（參見《故宮博物院藏清代瓷器類選第一卷清順治康熙期青花瓷》，頁(yè)249，圖158），而尺寸較小，杯形接近同時(shí)期的“叱石成羊”杯，傳世極為少見，更顯珍貴難得。
該品器形精巧，釉面瑩潤(rùn)泛青，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，外壁繪三組青花團(tuán)鳳紋，筆觸纖美流暢，青花發(fā)色純正，為康熙官窯之精品。品相保存良好，極為不易。
參閱：《故宮博物院藏清代瓷器類選第一卷清順治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005年，頁(yè)249，圖158
RMB 517,500
298明嘉靖
款識(shí)：“大明嘉靖年制”，直徑31cm
嘉靖本朝明世宗朱厚熜，是明朝第十一任皇帝，在位四十五年，年號(hào)嘉靖，是明朝實(shí)際統(tǒng)治時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝。嘉靖官窯青花瓷器使用“回青”料，青花發(fā)色藍(lán)中泛紫，是其特點(diǎn)；嘉靖五彩器開創(chuàng)了一代彩瓷制作新局面，色調(diào)以紅綠取勝，風(fēng)格古樸艷麗，為我國(guó)彩瓷發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這一時(shí)期是明代瓷器藝術(shù)繼成化以后的第三次高峰，在我國(guó)陶瓷史上有著重要的地位，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。嘉靖彩瓷，于白釉地上直接繪以五彩的器物，其中紅彩艷麗如棗皮紅色，有時(shí)以黃彩襯托，使紅黃色重疊，呈現(xiàn)凝厚的橙紅色調(diào)；黃彩似同蜜蠟；綠彩為大綠；藍(lán)色則以青花代替，色調(diào)藍(lán)中泛紫，整體給人感覺古樸艷麗，為我國(guó)彩瓷以后的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。嘉靖一朝四十五年，官窯生產(chǎn)從未間斷，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，產(chǎn)量可達(dá)六十多萬(wàn)件。此件綠彩龍紋盤，即為極富嘉靖朝特色的彩瓷典范。
此盤敞口，弧壁，圈足，器型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬，胎體厚薄均勻。內(nèi)外通施白釉，釉面光潔瑩潤(rùn)，滋潤(rùn)光亮。足底心以雙圈青花書“大明嘉靖年制”六字二行楷書款。造型洗練，端莊考究，展現(xiàn)了宮廷制器嚴(yán)謹(jǐn)大方之氣度。以綠彩施繪云龍紋，盤心繪正面蒼龍，蒼龍豎立，身體遒勁，五爪鋒利，鋒芒畢現(xiàn)。外壁周飾首尾相對(duì)的側(cè)面蒼龍，兩條行龍追逐火球，龍?bào)w矯健，氣勢(shì)威嚴(yán)，頗具動(dòng)感。內(nèi)外紋飾相應(yīng)，氣勢(shì)恢宏，方寸之間，猶有排山倒海之勢(shì)。采用傳統(tǒng)的勾線加平涂的技法，然細(xì)致周到，繁而不亂，裝飾效果極強(qiáng)。此類白地綠龍紋裝飾始于明代成化，流行于弘治、正德二朝，北京故宮博物院便藏有弘治綠彩龍紋盤。但嘉靖一朝此品種較為少見，此件作品繪制龍身較瘦，龍鱗排布細(xì)密整器，雙目圓睜，龍角沖天，威風(fēng)凜凜。龍嘴較長(zhǎng)，俗稱豬形嘴，比目眼，鬃毛前沖，五爪呈風(fēng)車狀，強(qiáng)勁有力。周身祥云火焰繚繞，氣度不凡，表現(xiàn)出明顯的嘉靖時(shí)期龍紋特點(diǎn)。
RMB 828,000
299明永樂
無(wú)款，直徑38cm
永樂時(shí)期青花瓷器基本擺脫了洪武青花瓷器從元向明過(guò)渡時(shí)期的特點(diǎn)，形成了自身清新雋秀的風(fēng)格，集古今之菁華，融中外之風(fēng)格，雋品迭出，尤為精絕，為有明一代官窯瓷器藝術(shù)之典范。其中青花一項(xiàng)，色澤深翠，式樣精妙，明代文人品評(píng)甚高，謂之“發(fā)古未有之名品”、“其價(jià)幾與宋器埒矣”，備受后世推崇。清人藍(lán)浦于《景德鎮(zhèn)陶錄》中贊曰，“永窯……土埴細(xì)，質(zhì)尚厚，青花深翠，式樣精妙，若后來(lái)仿制者殊差！”。永樂青花獨(dú)具之靜穆高貴，彰顯中國(guó)陶瓷經(jīng)典魅力，奠定了其空前絕后的歷史地位。此件永樂青花大盤即為永樂青花作品典范之作。
此盤為永樂官窯經(jīng)典品種。菱口，折沿，淺弧壁，矮圈足微外撇，白色細(xì)砂底光滑細(xì)膩，有燒制過(guò)程中自然形成的火石紅。器型端莊宏碩，落落大方，修坯精細(xì)，圈足切削整齊，盤口猶如十二瓣菱花盛放，優(yōu)美典雅。胎土淘洗精煉，胎體細(xì)密堅(jiān)硬，輕重適度。釉面肥厚瑩潤(rùn)，氣泡較少。使用蘇麻離青，青花呈色濃艷，釉面紋飾有自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn)，并有錫光，此為永樂青花瓷器的顯著特征。盤內(nèi)口折沿繪飾纏枝靈芝，盤心雙圈菱花，與盤口呼應(yīng)，盤心正中繪纏枝牡丹，四周以茶花、蓮花、石榴花、秋葵纏枝均布；盤內(nèi)、外壁分別繪梔子花、牽?；?、蓮花、山茶、牡丹、菊花等折枝四季花卉十二朵，與盤心紋飾相呼應(yīng)。紋飾層次分明，布局疏朗有致，繪制技法極其精湛考究，藤蔓綿綿，疏朗飽滿，紋飾寫實(shí)靈動(dòng)，鮮活傳神，借鑒了國(guó)畫的筆墨意韻，線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼施，蒼翠欲滴，凝重雄渾。
此件青花盤使用之青料為永宣時(shí)期特有的進(jìn)口青料蘇麻離青，不論著色深淺，色澤都極為絢麗鮮艷，清晰明快，線條的紋理中常帶有鈷鐵的結(jié)晶斑，呈星狀點(diǎn)滴暈散，淺淡處結(jié)晶斑點(diǎn)較少，濃重處則凝聚成黑青色、藏青色或呈現(xiàn)金屬錫光，甚至下凹深入胎骨，迎光側(cè)視或用手撫摸可辨凹凸不平之狀。蓋因蘇麻離青含錳低而含鐵高，在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳履艹尸F(xiàn)出猶如寶石藍(lán)一般的光澤。這種研磨不細(xì)的鈷料在窯火中形成的自然暈散，絕不同于后世仿品那樣有意重涂點(diǎn)染，著意模仿。由于青花含鐵量高，往往會(huì)在青花燒成部分留下黑疵斑點(diǎn)，用手觸摸即有下凹之感，因此用此料描繪的紋飾多為花果，而較少有描繪人物紋飾的作品，燒成效果如同在生宣紙上作畫時(shí)留下的筆觸、墨痕，青花為骨，筆意入神，極富韻致。
此類大盤器型始見于元代，明承元制，重視窯業(yè)，于景德鎮(zhèn)珠山置御器廠，至永樂年間，政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大大推動(dòng)了制瓷工藝的進(jìn)步。永樂御瓷青花大盤尺幅恢弘，式樣豐富，造型多變，紋飾廣泛，細(xì)分為二十余種，為歷朝盤類之最，而此類菱口纏枝盤存世數(shù)量甚少，保存至今，更為難得。
自永樂三年始，三寶太監(jiān)鄭和七下西洋，足跡遠(yuǎn)涉地中海、東非一帶，弘化天朝圣德，重開海外經(jīng)貿(mào)，中外往來(lái)遂變密切，各類貨物往來(lái)不絕。瓷器一類尤為受到當(dāng)?shù)刭F族的喜愛，故專設(shè)有司備以窯務(wù)以供生產(chǎn)御用及賞賚的青花瓷器。此件青花花卉菱口盤在裝飾造型上流露出鮮明的伊斯蘭風(fēng)格，應(yīng)為適應(yīng)中亞伊斯蘭國(guó)家需要所制，乃當(dāng)?shù)刭F族圍坐吃抓飯之宴飲佳器。
此件作品造型規(guī)整端莊，胎釉細(xì)潤(rùn)光滑，青花發(fā)色完美明艷，繪制紋樣精美細(xì)膩，飽滿端莊，永樂一朝泱泱大國(guó)，威加海內(nèi)之氣魄一覽無(wú)遺，其青花之美之魅堪為永樂青花的卓越代表，為永樂官窯之璀璨珍品。北京故宮博物院便藏有此時(shí)期的相類青花花卉紋盤，可資比較。
參閱：《故宮博物院藏文物精品大系——青花釉里紅（上）》頁(yè)62，圖59。
RMB 3,220,000
300清康熙
款識(shí)：“大清康熙年制”，直徑22cm
康熙十九年景德鎮(zhèn)恢復(fù)御窯廠，至此開始，康熙青花瓷在傳承前朝技藝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，大器渾厚，制作精良，小器玲瓏，巧奪天工。此件青花松竹梅紋碗即是康熙官窯的經(jīng)典之作。此碗作斗笠式，敞口，斜壁，直圈足，足底雙圈青花書“大清康熙年制”六字二行楷書款。制坯修胎規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，技術(shù)高超，造型取法趙宋制器之美，輕盈靈秀，洗練簡(jiǎn)約。淘洗精煉，胎薄體輕，胎質(zhì)縝密，質(zhì)堅(jiān)純凈，正合康熙制胎“糯米汁”、“似玉”之美稱。胎釉結(jié)合緊密，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)瑩白，與青花翠藍(lán)之色互為映襯，相得益彰，遂成康熙青花獨(dú)有之風(fēng)貌。
全器以青花繪飾，口沿、足墻飾青花弦紋兩道，碗壁以青花通景繪“歲寒三友”松、竹、梅，修竹清逸俊秀，寒梅傲雪欺霜，青松堅(jiān)忍不拔，運(yùn)筆豐富瀟灑，生動(dòng)自如，繪制因循章法，儼然水墨意態(tài)。布局嚴(yán)謹(jǐn)，畫意流暢生動(dòng)，筆觸細(xì)膩，青花發(fā)色翠藍(lán)濃艷，襯以如雪釉地，更顯風(fēng)骨。
康熙在位六十一年間，青花器的鈷藍(lán)色調(diào)變化很大，從鮮亮到灰暗，包括多種不同的濃淡色調(diào)，但終以青翠明快、色澤濃艷、清新悅目和層次分明的色澤為主流，并成為清代之冠?？滴鯐r(shí)期，景德鎮(zhèn)制瓷工匠純熟地掌握了珠明料和浙料的呈色技術(shù)，同時(shí)對(duì)胎釉原料精細(xì)淘煉和焙制，燒出了被譽(yù)為“翠毛藍(lán)”、“寶石藍(lán)”的康熙青花，這是一次更新技術(shù)的創(chuàng)造，在青花器制作史上應(yīng)列為重要的一頁(yè)。此時(shí)，僅用一種青花色料，便可以充分描繪出景物的陰陽(yáng)向背，遠(yuǎn)近疏密，使畫面富有立體感。這種多色階青花，層次分明，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)，使青花色如同五彩般繽紛多彩，故康熙青花又有“五彩青花”之稱。因此，康熙青花往往深具文人畫之意境，晚清鑒賞大師寂園叟即曾贊賞康熙青花“頗有天趣”，意為能在瓷器繪畫中達(dá)到妙趣天然的效果。本件作品即充分運(yùn)用了青花色調(diào)的多端變化，雖為單色卻有深淺、濃淡、虛實(shí)之分，層次豐富，青花為墨，玉瓷似宣，水墨寫意，瀟灑自如。
松、竹、美因其特性而賦予的美德，被譽(yù)為“歲寒三友”，松、竹經(jīng)寒冬不凋，梅則迎寒開花，歷來(lái)為文人墨客所傾倒。《孤本元明雜劇》缺名《漁樵閑話》曰：“那松柏翠竹，皆比歲寒君子，到深秋之后，百花皆謝，唯有松竹梅花歲寒三友。”象征著青春常在和堅(jiān)強(qiáng)不屈的文人精神。清代宮廷以歲寒三友的風(fēng)雅特質(zhì)及“三友連枝作壽朋”的吉慶寓意，常用以作為御用茶具紋飾，康熙朝此類青花歲寒三友碗應(yīng)是以明宣德青花松竹梅碗為藍(lán)本（可參考北京故宮博物院藏品），傳世較少，造型優(yōu)雅，輕盈靈動(dòng)，意境高遠(yuǎn)，實(shí)為康熙官窯難得一見之珍品。玲瓏別致，小器大樣，極為珍貴。
參閱：《故宮博物院藏—明初青花瓷（上冊(cè)）》頁(yè)116，圖58。
RMB 3,450,000
聯(lián)系客服
