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定窯孩兒枕》  高18.3、長30、寬11.8厘米。宋

    定窯是宋代五大名窯之一，窯址在今河北省曲陽縣澗磁村。以燒制白釉瓷器著稱于世，對我國南北各地的窯場具有重大的影響。

　　枕塑成一兒童，俯臥在床榻上，頭斜置于交叉的雙臂上，臉向外，右手持一繡球，身穿綾羅長袍，人物神態(tài)天真可愛。以童背為枕面，榻周四面開光，內(nèi)模印蟠龍、如意頭等紋飾。通體施白釉，釉色白而略黃。雕塑技巧高超，構(gòu)思新穎，在傳世的定窯白瓷中，極為少見，為稀世珍品。

《《聽琴圖》軸》  絹本設(shè)色，縱147.2、橫51.3厘米。宋?趙佶

    趙佶(1082-1135年)。神宗趙頊第十一子，在位25年。工花竹翎毛，尤善墨花石。書法秀逸挺勁，白成一體，稱為“瘦金體”。

　　此圖畫蒼松翠竹旁，一人著道服正坐撫琴。旁二人著朝服戴紗帽側(cè)坐靜聽，一人著紅衣，一人著綠衣，一童子拱手侍立。人物描寫精細(xì)，形象生動(dòng)，色彩鮮艷。右上有瘦金書題：“聽琴圃”三字。左下另書“天下一人”押，鈐“御書”朱文印。上部有蔡京題詩：“吟征調(diào)商灶下桐，松間疑有人松風(fēng)，仰窺低審含情客，似聽無弦一弄中?！痹凇妒汅湃帯?、《西清札記》等書著錄。

《《貨郎圖》卷》  紙本淡設(shè)色，縱25.3、橫70.4厘米。宋?李嵩

        李嵩(十二世紀(jì)－十二世紀(jì))，錢塘(今浙江杭州)人。少時(shí)作木工，后為畫院待詔。善畫人物道釋，尤長于界畫。

　　《貨郎圖》是李嵩著名的風(fēng)俗畫，畫一貨郎手持搖鼓，面帶微笑，彎腰放擔(dān)。婦女兒童奔集擔(dān)前，有的撫摸，有的欲買。人物刻劃細(xì)膩，生動(dòng)傳神，頗有意趣。構(gòu)圖新穎，筆法精細(xì)，色彩淡雅，別具風(fēng)貌?？钍稹凹味ㄐ廖蠢顝捻樐嗅援嫛！薄妒汅懦蹙帯分?。

《《清明上河圖》卷局部》  絹本設(shè)色，縱24.8、橫528厘米。宋?張擇端

    張擇端(十二世紀(jì))，字正道，東武(今山東諸城)人。宣和年間翰林待詔。工界畫，善畫人物、城廓、市街、舟車，獨(dú)具風(fēng)格。

　　此圖描寫北宋都城汴梁(今河南開封)清明時(shí)節(jié)從郊外到城內(nèi)街市的繁榮景象。首段寫城郊風(fēng)景，田野阡陌，村屋錯(cuò)落，趕驢、騎馬、抬轎的人紛紛踏青而來。中段繪汴河兩岸風(fēng)光。店鋪林立。河中舟船相接。橫跨汴河的橋上，人群擁擠，熱鬧非常。后段寫市區(qū)街景。街道縱橫交錯(cuò)，店鋪、酒樓、百肆雜陳，車馬行人摩肩接踵，一派繁榮景象。此圖通過市俗生活的細(xì)致描寫，生動(dòng)地展示了當(dāng)時(shí)各階層人物的生活狀況和社會(huì)風(fēng)貌，是一幅具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值的風(fēng)俗畫。幅后有金至明清張著、張公藥等13家題記。《清和書畫舫》、《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈三編》等書著錄。

《《清明上河圖》卷之二》  絹本設(shè)色，縱24.8、橫528厘米。宋?張擇端

張擇端(十二世紀(jì))，字正道，東武(今山東諸城)人。宣和年間翰林待詔。工界畫，善畫人物、城廓、市街、舟車，獨(dú)具風(fēng)格。

　　此圖描寫北宋都城汴梁(今河南開封)清明時(shí)節(jié)從郊外到城內(nèi)街市的繁榮景象。首段寫城郊風(fēng)景，田野阡陌，村屋錯(cuò)落，趕驢、騎馬、抬轎的人紛紛踏青而來。中段繪汴河兩岸風(fēng)光。店鋪林立。河中舟船相接。橫跨汴河的橋上，人群擁擠，熱鬧非常。后段寫市區(qū)街景。街道縱橫交錯(cuò)，店鋪、酒樓、百肆雜陳，車馬行人摩肩接踵，一派繁榮景象。此圖通過市俗生活的細(xì)致描寫，生動(dòng)地展示了當(dāng)時(shí)各階層人物的生活狀況和社會(huì)風(fēng)貌，是一幅具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值的風(fēng)俗畫。幅后有金至明清張著、張公藥等13家題記?！肚搴蜁嬼场?、《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈三編》等書著錄。

《《清明上河圖》卷之一》 絹本設(shè)色，縱24.8、橫528厘米。 宋?張擇端

張擇端(十二世紀(jì))，字正道，東武(今山東諸城)人。宣和年間翰林待詔。工界畫，善畫人物、城廓、市街、舟車，獨(dú)具風(fēng)格。

　　此圖描寫北宋都城汴梁(今河南開封)清明時(shí)節(jié)從郊外到城內(nèi)街市的繁榮景象。首段寫城郊風(fēng)景，田野阡陌，村屋錯(cuò)落，趕驢、騎馬、抬轎的人紛紛踏青而來。中段繪汴河兩岸風(fēng)光。店鋪林立。河中舟船相接。橫跨汴河的橋上，人群擁擠，熱鬧非常。后段寫市區(qū)街景。街道縱橫交錯(cuò)，店鋪、酒樓、百肆雜陳，車馬行人摩肩接踵，一派繁榮景象。此圖通過市俗生活的細(xì)致描寫，生動(dòng)地展示了當(dāng)時(shí)各階層人物的生活狀況和社會(huì)風(fēng)貌，是一幅具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值的風(fēng)俗畫。幅后有金至明清張著、張公藥等13家題記。《清和書畫舫》、《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈三編》等書著錄。

《沈子蕃《緙絲梅花圄》軸》

長104、寬36厘米。

南宋

      在白色絲地上用五彩絲線緙一株老梅，梅花盛開。兩只喜鵲棲息在樹干上，一只目視前方，另一只低頭休息。樹后緙竹葉，右下方有緙印“沈氏”、“子蕃”兩方。畫面上有九方朱印，分別為“乾隆御覽之爽”、“二希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“石渠定鑒”、“寶笈重編”、“石渠寶笈”、“壽康宮鑒藏實(shí)”、“嘉慶御覽之寶”、“乾隆鑒賞”。

　　絲質(zhì)勻細(xì)，緙絲技法熟練自如，用色淡雅，是沈子蕃的代表作。

《《清明上河圖》卷之三》  絹本設(shè)色，縱24.8、橫528厘米。宋?張擇端

張擇端(十二世紀(jì))，字正道，東武(今山東諸城)人。宣和年間翰林待詔。工界畫，善畫人物、城廓、市街、舟車，獨(dú)具風(fēng)格。

　　此圖描寫北宋都城汴梁(今河南開封)清明時(shí)節(jié)從郊外到城內(nèi)街市的繁榮景象。首段寫城郊風(fēng)景，田野阡陌，村屋錯(cuò)落，趕驢、騎馬、抬轎的人紛紛踏青而來。中段繪汴河兩岸風(fēng)光。店鋪林立。河中舟船相接。橫跨汴河的橋上，人群擁擠，熱鬧非常。后段寫市區(qū)街景。街道縱橫交錯(cuò)，店鋪、酒樓、百肆雜陳，車馬行人摩肩接踵，一派繁榮景象。此圖通過市俗生活的細(xì)致描寫，生動(dòng)地展示了當(dāng)時(shí)各階層人物的生活狀況和社會(huì)風(fēng)貌，是一幅具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值的風(fēng)俗畫。幅后有金至明清張著、張公藥等13家題記?！肚搴蜁嬼场?、《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈三編》等書著錄。

青玉雙耳活環(huán)尊》  高22.9、口徑**／8.2，足徑6.8／9.9厘米。元

    青灰色玉質(zhì)，扁圓形體，直頸，寬腹。頸部兩面在“T”字紋錦地上各凸雕一條云龍，龍身自然彎曲，龍嘴張開，龍須向后披。兩側(cè)獸銜活環(huán)為耳。腹部飾有弦紋、夔龍紋及四組重環(huán)紋，重環(huán)紋內(nèi)陰刻花草紋、回紋。方足外緣飾一周“T”形紋，其上部陰刻三角形紋。雕琢精致，層次清晰，為元代罕見之陳設(shè)品。

《青花釉裹紅開光鏤花蓋罐》  高41、口徑5.5、底徑18.5厘米。元

      1934年5月出土于河北省保定市。

　　直口微卷，溜肩、豐腹、腹以下漸收，淺圈足。蓋頂塑一昂首翹尾蹲踞的獅子。蓋面與腹下部用青花繪變形蓮瓣紋，肩繪下垂如意云頭紋四組，內(nèi)繪海水浮蓮，如意云頭之間的空隙處繪對稱折枝牡丹四組，腹部四面各有一菱花式開光，內(nèi)鏤空浮雕菊花和太湖石，以青花繪葉，釉里繪花蕊和湖石。雕刻技巧高超，色彩美麗。既有青花的幽靜雅致，又有釉里紅的渾厚瑰麗。造型莊重，制作精美，具有高雅而又樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，是元代瓷器中罕見的精品。

《剔紅花卉尊》 高9.6、口徑12.8厘米。 元?楊茂

      又名渣斗，撇口，短頸，鼓腹，矮圈足?？趦?nèi)及外部均雕紅漆，飾各種花卉。有桃花、山茶、菊花、梔子花、秋葵、百合等，花間黃漆素地。底部髹褐色漆，左側(cè)針劃“楊茂造”款。

　　楊茂是元代著名的髹漆藝人，浙江嘉興西塘人，與張成是故里，他們的雕漆技藝對明代髹漆工藝影響極大。此尊雕刻精細(xì)，刀法流暢，刀鋒不露，圓潤光亮，花紋寫實(shí)，藝術(shù)地再現(xiàn)了各種花卉的千姿百態(tài)，是楊茂傳世漆器之精品。

《掐絲琺瑯纏枝蓮象耳爐》  通高13.9、口徑16、足徑13.5厘米。明早期

      圓口，鼓腹，銅鍍金雙象首卷鼻耳，圓足。口部天藍(lán)色地飾十二朵紅、黃、白、紫色組成的菊花紋，每一朵菊花的花心嵌銅鍍金乳丁紋。腹部寶藍(lán)色地飾紅、黃、白三色六朵碩大飽滿的纏枝勾蓮花，腹下部飾一周紅色蓮瓣紋。掐絲琺瑯是一門綜合工藝，集制胎、掐絲、煉釉、燒制、鍍金、鏨刻等工藝于一體。這件爐造型莊重古樸，紋飾簡練大方，釉色鮮麗明快，掐絲細(xì)而流暢，鍍金燦爛。爐的耳、足、膽均為清代補(bǔ)配。爐以寶藍(lán)色琺瑯作地色，這在元代琺瑯器中極為罕見。