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至于半手工壺就是我們行業(yè)通常說的模具壺，模具壺的壺身是要靠模具成型的，看起來非常漂亮，幾乎完美無缺，壺身里面也是相當?shù)母蓛簦淮嬖谌魏谓涌?，而且這樣的壺因為可以制作相當?shù)臄?shù)量所以普遍存在，其實用紫砂壺來說，全手工壺與半手工壺它的區(qū)別只是數(shù)量的多少、制作的時間和難度，半手工比全手工節(jié)約25%的制作時間,要做好一把半手工壺也絕不是簡單容易的事,有的半手工壺也要5-7天時間甚至更久。

全手工壺和半手工壺應該如何看待呢？有些人的看法是：茶壺不是這么做的，關鍵是最后的結果。不管用的什么方法，怎么做，所作的壺要作出感覺來。這才重要。

現(xiàn)在的通行做法是，手工拍打身筒，模子準形。這類做法也就是現(xiàn)在意義上的手工制作。你現(xiàn)在讓大多數(shù)藝人全手工制作作品，不是不會做，問題是假如真的這樣做了?？峙麓蠹矣謺氯虏鑹卦趺醋龅竭@個樣子了。
　　有一個高級工藝師講了句笑話，說如今市場對壺的工藝要求實在有些“無理“。顧景舟大師倘若再活過來做壺，可能壺都賣不掉。為什么？因為現(xiàn)在市場對手工藝品的要求太高，簡直是太苛刻了，要的是機械的精度，口蓋最好是靜配合！對壺嘴、壺把的要求也是極致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁點雜點，這可能嗎？這些話，說的雖有點過，但目前市場對紫砂的期望存在“誘導誤區(qū)”。當然這責任，不應該由玩家來負。主要的根源還是在紫砂的業(yè)界。紫砂理論上的探討滯后，部分商人的故意渲染把大家對紫砂審美的觀念扭曲了。我們喜歡顧景舟，不是就是因為顧先生展示的這種藝術感覺嗎？
　　以前藝人做壺，每一把壺，可能是成百上千的復制而形成自然的熟練。這一點當今藝人就不可能有這樣的條件。一些老藝人不會用模尺，但手工制作的傳統(tǒng)類型的茶壺可以比模尺擋出的更快。但他們也不可能象如今的藝人做的如此精細，因為他們時代尚沒有“線切割”工具?，F(xiàn)在好多壺友，玩壺的方式，是值得商榷的。還是這句話“茶壺如何做，不是方法，重要的是成品的感覺”。假如作品和玩家的交流能產生共鳴，玩友讀懂作者作品流露出的精神情感，那么用何種方法制作還重要嗎？
　　一個作者運用哪種方法做壺，主要的因素，是看成形特性，有的壺必須用模尺，而有的部分用，有的則完全不需要。模尺也只是制壺過程中的某道工序而已。

 半手工的說法我認為有些“牽強”，現(xiàn)在流行的說法，兩爿合攏的方法，就是半手工。其實合爿的方式歷史上就有，不是今人的創(chuàng)舉。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是上下合爿的。不過那時模尺叫“盔頭”，拱形內模稱“虛陀”。盔頭大多用泥坯燒制的，而如今卻是石膏做的。

再就是泥料，我記得網站以前也討論過，天然泥料是不是可以存在一點雜點，有些人認為不可以，有的則認為這是砂泥料固有特性，肯定無法避免。我是贊同后者的觀點。玩過老茶壺的人都知道，也能接受紫砂的“雜點”，認為這是紫砂礦料的一部分“內容”。而另外一部分人所持的觀點卻持相反的；認為既然有“完美無缺”就得無限趨近“完美”！這也有道理的，關鍵是我們接受的“度”。但是，我們要的不是那種機械的均勻，我們要的泥料；顆粒，質感都可以充分展示紫砂的特性，要這些特性就不可以用這樣的方法。因此也就只能“顧此失彼”。
　　壺友還有擔心，模尺會象印刷品一樣復制。其實這不用耽心。模尺在紫砂制作中只是一個非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一個身筒。而是作品各個局部與整體的銜接過渡，我們講”切“就是局部和整體的”切“。這才真正代表作者的水平和審美情趣！

看全手工的簡單方法

1、看壺內壁上有無作者章款（半手工沒有） 
       2、摸摸壺口內壁有無明顯泥接頭，多半在壺把方向內壁中（半手工沒有）
       3、看壺蓋子內有無比頭發(fā)絲還要細的多個圓圈圈或有明顯的銜接處（半手工蓋子內非常光滑沒有痕跡）

希望看過此文的壺友能有所感受。

 

〖轉自魏銘辰新浪博客〗

 

全手工紫砂壺的鑒別

本文轉載自蒼茫大漠《全手工紫砂壺的鑒別》
1.從價格方面入手：打開全手工分類，竟然有很多賣家把一二百的壺都標為全手工壺。買家可不要上當啊，這樣的價格買到全手工壺是不可能的，價格在 500元以下的壺基本都不是全手工壺，除個別小品壺以外（現(xiàn)在整個宜興我只發(fā)現(xiàn)一兩位工藝師做500以下的全手工壺，還不是真正意議上的全手工壺）有的賣 家還會提出種種理由說是虧本賣的，那是不可能的，沒有誰會專門開個店送錢的。
2.現(xiàn)在有些工藝師為了讓藏家更容易區(qū)別全手工壺，特別在壺的內壁蓋了章（如下圖所示），這樣的壺基本上可以判定是全手工壺。

3.從壺的工藝上判斷。全手工壺是由泥片打平后，根據(jù)壺的形狀切好后再圍起成壺身（也叫身筒），所以壺的身筒上會有泥片接頭。這個接頭在壺的外面是 看不出來的，一定要在壺里面。因為外面的接頭可以通過手工處理掉，壺里面因為有的地方看不到，一些工具也用不上，所以很難處理平整，這個時候你就可以去眼 睛去看，有的眼睛不一定看出來，就要用手去摸。（如下圖所示部位）越往上看不到的部位，會越明顯，用手一摸至上而下會有個條狀的皺折突起。
4從壺內的處理情況來比較，全手工壺的壺內處理有時不太相同，具體表現(xiàn)為全手工壺的壺內壁不多加處理的話會出現(xiàn)一種自然的皺折，而半手工壺通常是 一些人工刮的痕跡。但有時候為了讓壺內顯得更平整、好看一些，工藝師在制作全手工壺時也會刮一下，這樣的話這點就沒辦法區(qū)分了。下面有兩張圖作為對比。
全手工壺的壺內壁
半手工壺的壺內壁
以上說明只限于區(qū)分全手工壺和半手工壺。近期市場上出現(xiàn)了大量的內壁有印章和接頭線的仿全手工，無法以上面方法區(qū)別。買家朋友可以查找壺外部是否有模具線。（仿全手工壺常常會在壺把或壺嘴處留下模具線）
下面也給壺友們分析一下兩種壺之間的工藝區(qū)別。
所謂的仿全手工壺其實就是半手工壺經過一些處理去冒充全手工壺。
主要有兩種方法去處理：一是在壺內壁蓋以前只有全手工壺才能蓋的那種章，不過仿全手工壺的章是在壺成型后才能蓋，而全手工壺在泥條狀態(tài)下蓋好后再把 泥料制成壺的。因此在兩者之間會有區(qū)別。下面就來對比一下兩者的區(qū)別，因為仿全手工壺是在壺成型后再在壺內壁蓋的章，所以會受到很多限制。制作成型后的壺 身會通常會帶有一定的孤度，這個時候再蓋章就不能蓋太大的，通常會是1厘米左右見方的章，或者更小。而且章也盡量會蓋在便于處理，孤度小一些的地方。（有 時候因為蓋在有孤度的地方還會使印產生兩頭深中間淺的現(xiàn)在，但也有故意把章做成一定孤度的）而真的全手工壺因為是蓋在泥條上就不受這方面的限制，小的可以 蓋，大的也可以蓋，而且印章不會出現(xiàn)兩邊淺中間深的情況。如（圖一）這樣的大章仿全手工壺是沒有辦法蓋的，所以碰到超過2厘米見方的章就可以判定是真 的。（當然如果是小章也不能說就不是全手工壺，那就通過看章的形態(tài)和結合其他的特征去判斷）
二是在壺把對應的壺內壁貼一條泥條仿制成接頭的樣子。所以碰到壺內壁有接頭的壺也不能馬上斷定這就是一把全手工壺，還要結合其他的地方去鑒定。