紅樓謎話（8）
(2009-01-06 07:02:30)
其八，紅樓詩謎之謎
紅樓謎語，容易的太容易，作者（不管是誰）也直接給出謎底。艱難的也是實在太不容易。出于某種心態(tài)，作者（同樣是不管是誰）還故意不給出謎底。后者這種情況也著實少見。這本身就構成了紅樓這個大迷宮一個重要的有機組成部分。
本系列宗旨是就謎論謎。再次聲明不涉及謎底背后究竟隱藏了點啥，不管隱去的真事，只就字面上的謎面來說說這謎語本身。
燈謎界前輩說得好——詩詞一類，浩若煙海，無界限之可言，然其中可作謎材者，實難其選，此何以故？蓋由作者當敷詞摛藻時，皆幾經研練而出。字斟句酌，無迷離惝恍之談，非若四書五經之質實古奧，可以指鹿為馬也。大抵詩之五言及空句，尚間有可用。七言與實句，則難于為力。但有一字未協(xié)，即不中繩墨。
紅樓作者賣弄文才——這一點無可厚非，現(xiàn)在開博客寫網文的又哪一個只是單純訴說心曲？所以，八十回紅樓里盡多詩謎。這詩謎又不是主要的一類詩謎——或是謎底比如打唐詩一句或是謎面引自一句詩詞。就是那些比較正宗的詩謎都很難做到字字有著落字字不落空地謎面謎底巧合天成。
紅樓中難猜的詩謎和賈元春做的容易猜的詩謎一樣是七言詩中的七絕做謎面。無巧不巧的是，這些詩謎沒有給出謎底同時又全部是打一物。不管薛寶琴特別明說打一俗物，和另外的幾首沒有謎底的詩謎一樣仍然屬于打一物的范疇。
猜謎的行家和喜歡猜謎的人們都知道，在謎目中打一物是最傷腦筋的事情。因為打人名打字句打花名打果名一般而言都是有數(shù)的，而物品物件要比人名更廣泛——也就是說謎目打一物要比其他謎目難。
更何況，如果謎面本身又有別解（一般來說也可算犯規(guī)，或者至少要事先說明）那就難上加難了。
好，已經說明這些安心不讓人猜出來的詩謎的難點所在。那末再稍微分析一下，看看如何難解難猜。
見說紅樓詩謎“著句之縝密，細的天衣無縫，看似無華，卻字字珠磯，字字都是關鍵?！?果真？！答案是否定的。
比如說赤壁沉埋水不流，徒留名姓載空舟?！俺啾谑侵冈钐?，終日火烤、火燒?！边@樣的分析就有欠燈謎作謎的道理。灶膛是黑色的并非赤壁，因為煙烤火燎的結果未燃盡的剩余碳分子附著沉積在那兒所致。把鍋比作舟更不妥，原因在于形狀根本不對——哪有一條船造得完整的球面狀的？誰見過這樣形狀的舟船？完全不符合水流動力學和造船結構學材料學。
至于“喧闐一炬悲風冷，就很直白了，是說做飯菜時，為了灶下火旺，用手拉風箱，這句是講灶內火的事。無限英魂在內游，這句是講鍋內做飯菜的事，每口使用著的鍋，年深日久，有多少山珍海味，被這大鍋做成精美的菜肴，那些飛禽走獸多少生靈，被這大鍋炮制過?！辈轮i者自己就忘記了字字有著落的作謎要求以及剛剛寫在上面的贊語。
就算喧闐一炬四字有解，那么“悲”就沒有著落——試問悲從何來？后面將無限英魂曲解成山珍海味飛禽走獸實在匪夷所思。謎面的別解已經別解得無邊無際。
再進一步發(fā)揮由鍋到禍由赤壁到家徒四壁從而表示隱喻家族禍事，那就越發(fā)說明了猜謎者對謎面別解的一再擴大化同時也遠遠背離了薛寶琴預設俗物這樣一個謎目要求。
例子太多太多，究其字面原因都是對謎面作了大量的猜測和轉義。這恰恰就是猜謎大忌。千萬別忘了——但有一字未協(xié)，即不中繩墨。固然，作者明說真事隱去假語村言，但是在作謎語這樣的文字游戲上面任意地擴大謎面的別解和別解之上的別解別解的平方立方實在很難有充分的說服力。
好在就是虧得真事隱去假語村言八個字，這才引得眾多的猜謎行家燈謎愛好者前赴后繼，于是我們廣大讀者看到了這么許多的謎底。
很可惜，因為沒有作謎人的最權威最后的說法，一切的一切，這些謎底或是雖不中也不遠或者是相去甚遠?？峙聸]有一個人能夠自說自話地確認自己的謎底可以視為唯一解或者就是作者設定的謎底。
有網友紅迷說——“謎底眾說紛紜，迄今為止，未得統(tǒng)一認識，因為沒有一種解法有十足的說服力。究其原因，是沒有引起專家學者們的十分重視，不作深究?！?br>
其實不然，要我說難就難在作者本身并不希望普通讀者去搞清楚謎底。本來那本書是在小范圍里傳閱正像文革時期正像插隊山村的一些地下作品，本意并非要獲得諾貝爾文學獎那樣的偉大成果去取得四大古典名著的首席地位。可是，有意栽楊楊不成無心插柳柳成蔭，紅樓夢因緣機會終于走向大眾走向世界。這有點兒像那部手抄本小說《一雙繡花鞋》的傳播和成名過程。當然，兩者不可同日而語。但是作為比方，讓大家了解作者本不想叫所有的讀者特別是不知內情的讀者搞清楚其中的奧妙所在?！槐卣f隱藏著曹雪芹毒殺雍正帝。
限于篇幅，不再一一例舉各種解法。反正我寧可去欣賞這些詩句本身，也不愿意再多花心血去猜作者原本不想讓你猜出來的謎——那是自家腳指頭在動。
最后附帶說一下，前八十回謎材多多謎語多多，后四十回不見蹤影。依我之見，這應該是前后作者不同的又一佐證。
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