崔子范（1915－2011），曾用名崔尚治，山東萊陽人，自幼喜好繪畫，得齊白石的鼓勵(lì)和指導(dǎo)。創(chuàng)作善于吸取眾家之長，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。精大寫意花鳥畫，亦擅山水。作品題材廣泛，構(gòu)圖簡練概括，具有古拙樸實(shí)、蒼勁渾厚的鮮明風(fēng)格。
本文素材來源：《崔子范談藝錄》河南美術(shù)出版社
畫畫，就是畫修養(yǎng)、畫學(xué)問。實(shí)踐告訴我們，優(yōu)秀的藝術(shù)家，需要有很高的個(gè)人修養(yǎng)，修養(yǎng)愈高，對今后的發(fā)展越有益。單純練上一招一式，最終不會有很高的藝術(shù)造詣。只有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，才能把握住藝術(shù)創(chuàng)作的主動權(quán)，才能經(jīng)得起歷史的篩選。
修養(yǎng)高的人畫出的畫有豐富的思想性、藝術(shù)性，讓人看了有余味無窮的魅力。修養(yǎng)不高的人其作品也高不了，平淡俗氣，就像有人比喻：“鷹有飛低的時(shí)候，但雞是永遠(yuǎn)飛不高的?！蔽艺J(rèn)為這個(gè)比喻很形象、恰當(dāng)。
中國繪畫是一門綜合藝術(shù)，要求畫家有寬闊的胸懷、高尚的情操、博大的藝術(shù)修養(yǎng)。詩、書、畫、印素有四絕之稱，它在中國畫的布局中起到相互補(bǔ)充、調(diào)整作品的藝術(shù)完整性、增添畫面的詩意和情趣的作用，可以產(chǎn)生無窮的韻律感。
中國畫要追求“三美”：自然美、筆墨美、藝術(shù)美。要從前人的“自然美”“筆墨美”中追求“藝術(shù)美”，這是自然美的升華。從自然美變成筆墨美再變成藝術(shù)美，這三變，和知了猴差不多的時(shí)間，知了猴在地里是3年，才能變成知了，就這么難變。眼高手低在繪畫方面是正?，F(xiàn)象，眼不高手就沒有法去努力。為了眼高的問題，認(rèn)識水平要上去，要多學(xué)習(xí)、多看書，要在別人司空見慣的東西上發(fā)現(xiàn)出藝術(shù)美來。
我們的作品是讓人們欣賞的，都要畫得美，不美的東西也要畫出美意來。豬八戒并不美，但群眾喜聞樂見。畫鯰魚也是這樣，鯰魚看起來很丑，但經(jīng)過畫家的藝術(shù)加工，得到丑中之美。齊白石、李苦禪畫的鯰魚都很受群眾歡迎。
花鳥畫家應(yīng)該學(xué)些山水畫，把山水畫的優(yōu)點(diǎn)，充實(shí)到花鳥畫中，畫山水的畫家也應(yīng)該學(xué)些花鳥畫，學(xué)習(xí)花鳥畫的長處，以充實(shí)、提高山水畫的水平。總之，山水、花鳥、人物三種畫是一個(gè)整體，應(yīng)互相借鑒。
不加研究、不加探索地天天畫，天天練，并不一定能達(dá)到預(yù)期的效果。有人說畫愈熟練越好，熟不一定就能好，往往太熟練了就會流露出俗的習(xí)氣。我常常三天“打魚”，兩天“曬網(wǎng)”，這“曬網(wǎng)”實(shí)際上是為了更好的“打魚”。這里還有“不塞不流”“不止不行”的哲學(xué)道理，特別是在改變新的畫風(fēng)時(shí)，更要這樣。
筆墨當(dāng)隨時(shí)代，每個(gè)時(shí)代都會產(chǎn)生自己的藝術(shù)家。我們的時(shí)代，是快節(jié)奏的時(shí)代，所以畫風(fēng)應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)烈的，用筆、用墨、色彩都應(yīng)該強(qiáng)烈些。
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