王羲之畫像
永和九年（公元353年），“書圣”王羲之寫下了“天下第一行書”《蘭亭序》，作品從容嫻和，氣盛神凝，逸筆天成，且富有變化結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)換筆法，毫無安排造作的痕跡?！短m亭序》也成為千余年來，歷代書法文人臨摹的范本，下面一起來欣賞歷代書法大家《蘭亭序》臨摹本。
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【馮承素臨《蘭亭序》】
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唐代內(nèi)府栩書官馮承素摹寫，因其卷引首處鈐有“神龍”二字的左半小印，后世又稱其為“神龍本”，因使用“雙鉤”摹法，為唐人摹本中最接近蘭亭真跡者。
2
【褚遂良臨《蘭亭序》】
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唐代書法家褚遂良所臨《蘭亭序》，因卷后有米芾題詩，故亦稱“米芾詩題本”。此冊臨本筆力輕健，點畫溫潤，血脈流暢，風身灑落，深得蘭亭神韻。
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【虞世南臨《蘭亭序》】
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虞世南（558—638），越州余姚人。初仕陳、隋，終入唐。太宗引為秦王府參軍，貞觀七年授秘書監(jiān)。書承王羲之七世孫僧智永傳授。為唐初四大書家之一。
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【歐陽詢臨《蘭亭序》】
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唐代書法家歐陽詢的臨本，于北宋宣和年間勾勒上石，因于北宋慶歷年間發(fā)現(xiàn)于河北定武而得名。定武原石久佚僅有拓本傳世，此本為原石拓本，是定武蘭亭刻本中最珍貴的版本。
5
【薛紹彭臨《蘭亭序》】
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薛紹彭，宋神宗時長安人，官秘閣修撰。宋人云“超越唐人，獨得二王筆意者，莫紹彭若?！迸c米芾齊名，人稱“米薛”。存世書跡有《詩刊》、《蘭亭臨寫本》等。
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【米芾臨《蘭亭序》】
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米芾書法，無論草書還是行書，雖然狂放有加，不事先規(guī)，自得一派。但是他對《蘭亭序》的恭敬之心，是無以復加的精神膜尊，在臨寫《蘭亭序》時，沒有半點妄為妄言，規(guī)規(guī)矩矩，老實下筆，真誠施墨。
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【俞和臨《蘭亭序》】
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俞和《臨定武蘭亭》，行書，現(xiàn)藏故宮博物院。俞和是臨摹的高手，能達到亂真的地步，桑悅評：“紫芝所書，深得松雪筆意，而圭角稍露，比之松雪正如獻之之于羲之也”。
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【趙孟頫臨《蘭亭序》】
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此書收藏于北京故宮博物院，原在趙孟頫十六跋定武蘭亭王曉本卷中，后被人拆配于南宋翻刻《蘭亭》別本之后。趙孟頫臨《蘭亭序》不只一本，此卷為其得意之筆。
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【董其昌臨《蘭亭序》】
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董其昌所臨王羲之《蘭亭序》，至多只是意臨，所表現(xiàn)的仍是典型的董氏書風。值得說明，董氏所書的這件高頭大卷，長六公尺，載體為[宣德內(nèi)府監(jiān)造]（織于卷首）的烏絲欄綾本，它本身即是一件傳世無二的珍貴文物。
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【唐寅臨《蘭亭序》】
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世人皆謂唐寅的字，風流。從唐寅臨王羲之《蘭亭序》書法看，其書放浪形骸，更顯風流。
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【王鐸臨《蘭亭序》】
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王鐸出生于1592年，其最為頂峰之時，在三四十歲時代，他在明代書壇上與董其昌齊名，在明末便有“南董北王”之稱。一般臨摹王羲之作品的人，為摹大家之風，總是兢兢業(yè)業(yè)下筆。然而王鐸總是飽蘸濃墨下筆，可見其自信。
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【祝允明臨《蘭亭序》】
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本卷《蘭亭序》為祝允明行書臨《蘭亭序》全文+文征明為之補《蘭亭修褉圖》的書畫合璧作品，既是二人追求隱逸自由的代表畫作，也是二人友誼的見證。祝允明書法寬博雄放，尤具自家風神。文征明補圖畫王羲之等人蘭亭修契之事，設(shè)色雅麗，筆墨嫻熟。
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【文征明臨《蘭亭序》】
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此版文征明臨《蘭亭序》縱29.2厘米，橫120.5厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。此件書于明嘉靖戊午年春三月，時年書家已是八十九歲高齡。
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責任編輯：戈多
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【藝海拾語】
字有收放，畫亦有收放。當收不收，境界填塞，當放不放，境不舒展。
——《學畫雜論》(摘抄)（清）蔣和 撰
賞析：繪畫創(chuàng)作，構(gòu)圖上講究開合，就是要讓畫中物象安排嚴謹，該放的放，該收的收，聚散分明，開合得度。例如山水畫中的山巒、流水、云霧、樹木、房舍、花草、舟橋、人物等在畫家的胸中筆下應該具有內(nèi)在規(guī)律性和節(jié)奏感。所以開合是大布局觀念在畫中的表現(xiàn)。
