來源：河北美術出版社《花鳥畫技法問答》；編輯：國畫藝術；插圖：孫其峰作品
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什么叫筆墨？
筆墨是中國畫區(qū)別其它畫種的富于個性化的藝術語言，屬于中國畫的形式美之一。正如油畫中的明暗與色彩，版畫中的刀法一樣，個性語言越強，其特點也就越突出。所謂筆，是指筆的起落、行停、轉折、提按、收放等法度，如起筆欲左先右、欲上先下，行筆之中的快慢、轉折、頓挫、起落及散鋒與聚鋒，收筆時的回鋒與露鋒等等。
通常說的“見筆”就是指在造型上留下用筆的“痕跡”，這種“筆”是經(jīng)過精心提煉和高度概括，并能充分表現(xiàn)對象的“筆”。如齊白石的“蝦”，徐悲鴻的“馬”，黃胄的“驢”等，都是最好的例證，做到了筆筆意足筆精。不見筆的畫就是“涂”“抹”和“描”。墨是指墨色的變化，不能死墨一塊，像木刻那樣，而是要有干濕濃淡的墨彩，這樣筆有情，墨有趣，中國畫的特點也就突出了。
執(zhí)筆的方法是什么？
中國畫的執(zhí)筆方法與書法基本相似，如書法中的“拔登法”。一般說執(zhí)筆通?？磕粗概c食指把筆夾住，以中指與無名指為右下方與左上方，進一步把筆固定在手中，小指只起輔助作用。但手心一定要空，這樣使起筆來方可運用自如。但作畫的執(zhí)筆不一定像書法那么嚴格，因畫面需要更多的筆法變化，固定一種執(zhí)筆方法是不可取的。執(zhí)筆的關鍵在于能根據(jù)需要靈活自娛地加以變化。怎樣能出效果就可怎樣執(zhí)筆，不必被某種方法所束縛。
筆墨的關系如何？掌握筆墨的關鍵是什么？
筆與墨是不可分割的骨肉關系。墨色的變化是通過運筆來達到的。因此，說筆是筆墨的靈動，筆觸的變化重要于墨色的變化，只有墨色的變化而無筆，則會顯得軟弱無力。相反，有筆而墨色變化較少（當然，沒有墨的變化也不行），畫面仍不失其神韻。如潘天壽的焦墨畫，他的筆法樸實、渾厚，似有千斤之力，而墨則只要大的變化，而不求細小的差異，給人以深沉大方的感覺，表現(xiàn)出畫家心胸的寬闊。如果只有一種筆法，畫面就顯得單調無味了。所以，筆墨重要在筆。
那么掌握筆墨的關鍵是什么？一是筆里所含水分的多少，二是行筆速度的快慢，水分多行筆的速度就應適當快一些，以減少宣紙吸水的時間。相反，如果筆里的水分少，行筆快就容易出現(xiàn)飛白，就要適當放慢行筆的速度，以增加宣紙吸水的時間，這樣就可以達到預期的效果。另外，一筆墨從濕到干方有變化，不要換墨太勤。筆的功力和掌握墨色的變化，還要靠平時的訓練和刻苦的磨煉才能達到。通過水分的多少與用筆的快慢，使筆與墨巧妙配合，以形成不同的藝術效果。如辛辣、渾厚、秀麗、挺拔、粗放、圓潤、秀潔、淡雅、古拙、恬靜等等。
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