攝影是表現(xiàn)瞬間的藝術(shù)，有些時機稍縱即逝，有些片子扔了可惜，看著又不夠好，那就可以通過二次構(gòu)圖，給作品第二次生命。
本期導(dǎo)師
飛揚，中國攝影家協(xié)會會員，全球華人“十佳旅行家”。2011年開始行攝世界，走過了尼泊爾、老撾、柬埔寨、泰國、土耳其、印度、斯里蘭卡、馬來西亞、印度尼西亞、緬甸、坦桑尼亞、肯尼亞、埃塞俄比亞等三十多個國家，專注人文和自然攝影題材。
辣嘴評圖
評拍鳥
首先你要先去了解拍攝對象的習(xí)性，前期準(zhǔn)備越充分，拍攝控制的越精準(zhǔn)，藝術(shù)化程度也就越高。
因為拍鳥對器材的要求很高。我自己也去肯尼亞和坦桑尼亞拍攝過鳥和野生動物，也去南極拍攝過企鵝，深刻理解拍鳥拍野生動物還真的很不容易。
因為你是擺布不了自然界生物的，一切就是靠運氣決定的。拍鳥拍野生動物也是門技術(shù)活，首先你要先去了解拍攝對象的習(xí)性，然后才有可能在合適的機會去拍攝到。前期準(zhǔn)備越充分，拍攝控制的越精準(zhǔn)，藝術(shù)化程度也就越高。
△這是張飛起的火烈鳥。作者抓住了飛翔中的姿態(tài)，但是畫面中三只的姿態(tài)有點交錯重疊了，另外可能是陰天拍攝，畫面沒有光影。
△這張作者抓住了一只彩鸛從水面起飛的瞬間，翅膀有光線照射顯得很有立體感。照片本身沒啥大問題。
△這張照片也不錯，作者應(yīng)該也是個拍鳥高手了，瞬間形態(tài)抓取的都很好。
△這是張抓拍天鵝的作品，作者也抓住了一個很好的瞬間。天鵝的翅膀形態(tài)很好，水花的氣氛也不錯。唯一欠缺的是光線條件不是很理想。
這四張作品都還不錯，作者已經(jīng)從拍呆鳥上升到拍飛鳥了。說明已經(jīng)有一定功力了。但是我認(rèn)為還有很大的提升空間，那就是如何讓作品藝術(shù)化。
鳥類攝影一是客觀記錄鳥類影像，我知道有一群人就是在全世界去打鳥，比的就是誰拍攝到的鳥類品種多和全。這是一種記錄性的拍攝。第二是將鳥類攝影藝術(shù)化，讓拍攝的鳥類圖片具有藝術(shù)效果。
如何讓拍鳥更有藝術(shù)感
光影和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力
前景中景遠景的合理運用
首先，光影和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力，是鳥類攝影藝術(shù)化的一個要點，一般拍鳥逆光或者側(cè)逆光最為合適。細(xì)節(jié)就要靠鏡頭的素質(zhì)了，因為好的鏡頭可以把鳥的羽毛拍的層次分明，一般常見的有500和800焦段的定焦。而且這樣的鏡頭拍出來焦外非常迷人，虛化的非常好看。我們來看看這張作品。
其次，構(gòu)圖是一種最基本的藝術(shù)表現(xiàn)形式，前景中景遠景的合理運用對畫面也起到很關(guān)鍵的作用。
△我們看看這張照片。如果畫面中沒有了雪山，那是不是也會顯得很平淡了呢？所以說拍攝的時候要合理的去運用環(huán)境來表達主體。
攝影是表現(xiàn)瞬間的藝術(shù)，決定性瞬間往往決定鳥類攝影的成敗。
△這兩張精彩的作品告訴我們，瞬間抓取的重要性。但是抓取這樣的瞬間不是光靠運氣的，還要有足夠的耐心和對拍攝對象的充分了解。
把鳥類擬人化進行拍攝。拍出人類的感情，可以讓觀者產(chǎn)生共鳴。我們來看看這兩張照片。
△一張是白鷺的一家子，兩只成年鷺守護著兩只幼小的鷺，畫面對稱式構(gòu)圖，顯得很溫馨。第二張南極王企鵝，在冰雪中成年企鵝守護著一群剛出生的小企鵝，這樣的畫面是不是讓你有很大的觸動呢？
最后是技術(shù)，拍攝到精彩的鳥類攝影作品也需要很高的攝影技術(shù)，并不光光是知道拍攝什么樣的鳥用什么樣的快門，雖然這點很重要，但是還有很多手段可以加以運用。下面我找了張美國國家地理的獲獎片給大家看下。看完圖片后作者有段文字說明，大家來看看。
△在回到巢穴中休憩之前，3只胸前為白色羽毛的食蜂鳥棲息在一根大樹枝上。為了拍攝這個主題的作品，我總共耗費了18天時間，因為每天只有5-10分鐘適合拍攝的光線條件，我90%的嘗試都以失敗告終。為了拍攝這3只停留在一根樹枝上的食蜂鳥，我使用了閃光燈。從這個角度看，背光通過空中飛鳥的翅膀產(chǎn)生了彩虹般的斑斕色彩。
看了這么多優(yōu)秀的作品，我希望能給喜歡拍鳥拍野生動物的朋友能得到啟發(fā)。如何突破自己，拍出完美的藝術(shù)性極強的作品。
看人文
一幅優(yōu)秀的人文作品往往展現(xiàn)的是攝影師的內(nèi)心。很多時候，引導(dǎo)我們按下快門的是某種令人感動的情緒。
這樣的場景畫面，大家似乎很熟悉了，應(yīng)該好多攝影朋友都聽說過霞浦與這顆著名的大榕樹的故事。
這個村子叫楊家溪，好像和宋朝楊家將有關(guān)，而如今這里已成攝影人生產(chǎn)美妙光影公式化的基地，村里的大榕樹已經(jīng)是個公園，進去20元一人。好像旺季的時候是30。大榕樹現(xiàn)在已經(jīng)成為公園財神樹，“老農(nóng)，榕樹和牛”每天都迎來數(shù)百門長槍短炮的“狂轟濫炸”。每年這里都會生產(chǎn)出成千上萬張幾乎一模一樣的照片。
可能沒去過的朋友會問，那美妙的光影每天都會有嗎？下面來看看這張圖，大家就知道了……
圖中我用紅色圓圈標(biāo)注的是個蹲在樹下負(fù)責(zé)燒樹枝的工作人員，邊燒邊把煙霧往陽光里扇，有了煙，丁達爾現(xiàn)象就變魔法似的出來了，一束束耶穌光很清晰的呈現(xiàn)出來，隨著快門身的此起彼伏，那個放牛勞作的人就穿梭在光束里牽牛挑擔(dān)歸家，生成了這一副看起來很美麗圖畫。
△我們再來看看這張照片，也是張很熟悉的經(jīng)典照片。這張是拍攝的惠安女早晨勞作的場景。
惠安女是漢族中獨特的族群。世上沒有哪個海邊的城鎮(zhèn)是以當(dāng)?shù)嘏勇劽?，除了中國的惠安。獨特風(fēng)情的惠女服飾、古樸奇異的民風(fēng)習(xí)俗，讓這里成了中國攝影采風(fēng)創(chuàng)作的一方熱土。那里開設(shè)了攝影基地，有固定的拍攝模特，每天都吸引來自四面八方的影友，就因為大量的攝影人前去，讓很多惠安女?dāng)[脫了貧困，走上了致富之路。但回過頭來，大家想想，拍攝這樣的片子有價值嗎？
《楊家溪放牛圖》，《惠安女勞作圖》這樣的照片僅僅只是畫面很美，但這些都只能算偽民俗，中國著名的攝影理論家，國內(nèi)多項大賽的評委陳小波去年有過篇文章，寫的是國展最先淘汰的照片中，這兩張照片都是名列前茅的，因為每次比賽類似這樣的相同的照片都會收到上千幅。
所以這樣的照片我也不想做太多的點評。我希望人文類的作品少拍點這樣形式感很強的擺拍照片。這樣的照片最多就是娛樂下自己而已。
△作者巧妙的利用墻壁的招貼畫作為背景，拍下了一個匆匆走過的人，人物的姿態(tài)也很有意思，感覺是受不了刺耳的號音。這是張有趣的街拍。我認(rèn)為這張作品作者應(yīng)該是等出來的，好的街拍作品就是需要發(fā)現(xiàn)和等待。作者發(fā)現(xiàn)了這個海報作為興趣點，然后在那等待合適進去畫面的人物。個人認(rèn)為畫面中下方的墻體可以避開，一根攔腰的線條分割畫面有點不舒服。
街拍看起來似乎很容易，因為只要有相機，走到街上去拍就行?？戳爽F(xiàn)在很多攝影網(wǎng)站論壇上冠以人文、紀(jì)實名目的掃街“作品”，大多數(shù)都是拿起相機看見什么拍什么，畫面雜亂，不講構(gòu)圖，沒有主題，看不出想表達的內(nèi)容，甚至也沒有什么趣味性和美感可言……也許是攝影從膠片時代跨入數(shù)碼后成本大大降低了，所以拍照可以不計數(shù)量，隨心所欲按就是了，但是這恰恰容易讓人習(xí)慣性地忽略觀察和思考這個重要過程。
街拍既然歸為“攝影”的一種，我想攝影的一些基本要素還是要考慮的吧。布列松提出的“決定性瞬間”認(rèn)為，世界凡事都有其決定性瞬間，就被攝事物的形式和內(nèi)容在這一時刻恰到好處地構(gòu)成一幅和諧的畫面。街拍攝影要求攝影師具有敏銳的預(yù)判能力，當(dāng)感覺到有適當(dāng)?shù)漠嬅娉霈F(xiàn)時，需要的就是耐心地守候，用極短的時間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒，那就是一張好的街拍作品。
△這兩張照片應(yīng)該是同一個作者拍攝的。因為照片的色調(diào)改變了，作者降低了色溫，讓畫面成了藍色調(diào)。說實話，我也不知道作者改變顏色的用意，是為了讓畫面更美嗎？做為紀(jì)實街頭抓拍，我不贊成作者這樣做，紀(jì)實類的作品在各種比賽須知中都明確指出不能改變色相，只能進行整體黑白的轉(zhuǎn)換。
畫面元素不能有任何添加或者移除。所以一般街頭攝影有很多雜亂顏色的情況下都建議處理成黑白比較穩(wěn)妥。作者拍攝的是歐州街頭靠乞討為生的流浪藝人，這樣的題材我建議可以深入拍攝，可以跟蹤拍攝某一個人，紀(jì)錄他活動的一段時期，最少是一天吧，那樣就可以成為一個有故事性的組照，那樣會比這樣的單張表達更能打動觀者。
△作者是拍攝的一位老太太在扔擲鉛球的場面。應(yīng)該來說是個很不錯的題材 ，但遺憾的是作者沒抓到最精彩的瞬間。
紀(jì)實攝影講究典型環(huán)境，典型人物，典型瞬間三要素。這幅作品主題人物選擇的很好，老太太扔擲鉛球的場面非常少見，這就屬于典型人物，老太太后面兩個人表情也不錯，一個在鼓勵的微笑，一個在緊張的加油，這樣也可以構(gòu)成一種環(huán)境，唯一遺憾的是典型瞬間沒抓好，作者機位太平了，如果低角度選好角度，拍攝老太太擲出鉛球的那脫手的一瞬間那就精彩了。
構(gòu)圖雜談
如何把你看到的，想要表現(xiàn)的，合適的“框在”取景區(qū)中，是需要細(xì)致考慮的。
一張成功的照片，可能包括很多要素：鮮明的主題，抓住焦點的主題，色彩、畫面構(gòu)成... 關(guān)于構(gòu)圖的重要性，我做個簡單的比喻，把一張作品對比為一個人，主題是人的思想，主體是人形，色彩是血肉，細(xì)節(jié)是皮膚，最重要的還有構(gòu)圖是骨。只有形成了好的骨架，才能在此之上表現(xiàn)。
我們在拍攝的時候，為什么明明看到一個漂亮的主體和美麗的色彩，拍攝出來卻是一張很普通的照片。有人說攝影是減法，從繽紛繁雜的環(huán)境中，減出簡單而美麗的部分。
初學(xué)者對于練習(xí)構(gòu)圖，可以嘗試下面的竅門：減法截圖。最早不知道怎么構(gòu)圖的時候，前期就盡量大范圍多取景，回來后，在電腦上細(xì)致的考慮、裁剪。通過大量的模擬練習(xí)，提高自己的構(gòu)圖意識。
那么今天我們就來聊聊如何利用“裁減法”做二次構(gòu)圖。
△這張照片主體是表現(xiàn)一個正在制作紫砂茶壺的年輕人。這張照片作者已經(jīng)進行了二次構(gòu)圖，裁成了方片。但由于當(dāng)時的光線原因，主體人物臉上沒有受光。而衣服和手卻形成了畫面的高光。這兩處的高光過亮容就搶奪視線；這樣主體就不夠突出，顯得比較零亂。下面看看我裁剪后的效果。
△因為主體沒有受光，我就改變主體，我把這把茶壺作為畫面的主體。裁剪的時候可以大膽的去掉上面的黑色，只留下人物的臉部，后期壓暗一些刺眼的高光，把觀者的視線一下子集中在這把茶壺上面。
△這張作者應(yīng)該是拍攝于一個飛機場或者是個大型建筑，可能作者感覺機場頂部的線條很美，想拍張線條構(gòu)成的作品。但是畫面線條顯得紊亂沒有規(guī)律，下面窗戶外的場景也分散了視線，所以我建議索性可以裁減掉，只保留上半部分。裁剪后，簡單的幾道弧線，就表現(xiàn)出主體線條構(gòu)成，這個畫面就顯得相對的統(tǒng)一。
△這幅金山嶺長城照片，主題是表現(xiàn)長城的落日，但畫面下面的磚墻因為光線原因處在陰暗面，破壞了畫面的連貫性，因而不但主體不突出，也顯得雜亂。
△裁剪后，把視覺收縮，主體就是城樓，后面有一些蜿蜒的城墻。并在構(gòu)圖上形成橫豎3分割，把主體等曲線放在3分點上。不管是否成功，至少要比原圖要好了。
△這張照片原圖非常的雜亂，作者想用金秋的樹枝作為前景來表現(xiàn)湖面和山景，但是機位沒掌握好，造成了畫面的不平衡，而且前景也遮擋了主體，其實這就是張廢片。那我也嘗試的做了下裁剪，大家來看看。
△我只留取了右上方的一個角落，突出了前景，裁減后，遠處的山從雜亂的畫面中脫引而出了。不過像這樣的裁剪，那就需要你的相機的像素足夠高了，要不然裁剪出來的片子就只能發(fā)發(fā)朋友圈了。
△裁剪后，把多余的元素全部去掉，得到一張簡潔而又主體突出的照片。畫面最好還能再往左邊去一點，讓勞動者處在的黃金分割點上，畫面只保留寬闊的綠地也一樣意蘊著豐收的希望。
△下面我們再來看這張照片。這張照片畫面也很雜亂，有建筑，有雕塑，有晚霞，還有過曝的太陽，沒有一個視覺中心點，那裁剪后是不是也能變廢為寶呢？大家來看看裁剪后的樣子。
△裁剪后畫面同樣保留了三要素，但畫面有了主次，去掉了影響畫面的過曝太陽。突出了雕塑做為主體，建筑也形成了呼應(yīng)，滿天的彩霞烘托了畫面氣氛。一下子這張照片就生動起來了。
△這是張光影很漂亮的山頭，仔細(xì)看還有個牧羊人騎著馬，馬旁邊還有一大群山羊，應(yīng)該來說作者能拍到這個場面是很幸運，但是這個場景太大了，淹沒了主體，如果牧羊人和羊群在上面一個光影山頭的位置那就會是很舒服的畫面，但這個可遇而不可求的，那如何改善畫面呢？如何突出主體呢？我個人認(rèn)為還是要通過裁減，把主體安排在合理的位置，大家來看看我裁減后的二次構(gòu)圖…
△我去掉了些很漂亮的光影，其實我也舍不得，但是為了畫面，該去掉的一定要去掉，大家看這樣是不是畫面明顯緊湊而且突出主題了呢？
遇到這樣漂亮光影的時候，可能人人都想拍個大場景，但拍完之后，要深入下去觀察細(xì)部，接著拍小景，也許最后您最喜歡的是小景。所以我建議朋友們在拍攝完大景后再拍些小景，也許你會有意想不到的收獲。
△下面我們來看看這張海景。作者利用了慢門來表現(xiàn)海水，這個方法很好，畫面中海水表現(xiàn)的很精彩，但是構(gòu)圖也有問題，畫面中的元素太多，天空的晚霞也干擾了視線，我嘗試的保留最精彩的水面進行了裁剪。
△去掉天空只保留一艘漁船，這樣的畫面更為緊湊，海水的表達更有張力。
△我們來看這張灘涂的照片，光影條件很不錯，作者也恰當(dāng)?shù)淖サ搅艘粋€勞作的人作為主體，采用高角度進行俯拍，這些都不錯，但是這張照片給我的感覺還是太凌亂了，還可以進行大膽的取舍。一張好的作品必定是主題明確構(gòu)圖簡潔。我把左邊影響畫面的石頭去掉，大家來看看裁減后的效果。
△去掉干擾主體的石頭后，我嘗試了旋轉(zhuǎn)，這樣主體一下子就活躍眼前了，而且也很好強調(diào)了人物拉長的影子，使畫面更加具有戲劇性效果。
△我們再來看一張照片～這張照片作者抓住了一個很好的時機，翠鳥張開翅膀飛向柳枝，作者應(yīng)該是想展示春天的生機勃勃，翠鳥做這幅作品的主體很明確，柳枝作為陪體也很好很恰當(dāng)，那么畫面中那些多余的元素是不是可以去掉呢？大家來看看我裁減后的效果。
△通過裁剪后我把不合適的景物去掉，只留下了一些能襯托主體，表現(xiàn)環(huán)境的元素。主體的翠鳥放在圖片的右下1/3處，使得構(gòu)圖比較穩(wěn)定。
△這是張黃山云海，原片初看是不錯的，有虛有實的霧境，作者運氣不錯，我去了三次黃山都沒遇到一次壯觀的云海。但仔細(xì)推敲，還是有改進空間。原片二次構(gòu)圖時，已經(jīng)經(jīng)過取舍了，作者裁減成方片。但是前景黑色面積過大，下面顯得偏重了，所以我做了剪裁，適當(dāng)去掉些天空和左邊黑色的樹林，這樣的畫面看起來會更顯得四平八穩(wěn)。
△前面講了那么多張片子的問題，我想這張照片的問題大家也應(yīng)該能看出來了，山的水平線把畫面一分為二，下面的船的位置太低了，造成畫面看起來不舒服，那如何來裁剪呢？我先嘗試把船盡量放在黃金分割點上，大家來看看。
△但這樣一裁造成天空過亮了，云彩的層次沒了，感覺也不怎么好。但是如果留天空的話，下面的船又要被裁掉了。那怎么辦呢？我又嘗試變換的裁剪成方構(gòu)圖，大家來看看。
△這樣的二次構(gòu)圖就解決了上面的兩種方案的不足。畫面中的小船也起到了一個很好的作用，平衡了整個畫面。所以所，裁剪的方法有很多，可以多方面去嘗試，或許有一種就是你所需要的。
二次構(gòu)圖
這是張拍攝于霞浦的照片。霞浦出的好照片很多，類似這樣表現(xiàn)線條的片子也是一個主要拍攝題材。這張照片粗看也很簡潔，但我總感覺還可以在進行提煉，所以我也嘗試了進行裁剪。當(dāng)我裁剪后才發(fā)現(xiàn)，這張作品通過二次構(gòu)圖后會裁剪出好多張作品，而且各有各的味道，下面大家來看看。
△首先我想到的是去掉畫面上方的直線條，只保留曲線形線條，那樣畫面會顯得很統(tǒng)一，而且會有延伸感。
△我又嘗試了豎構(gòu)圖，只留下了一艘船，畫面也顯得很干凈，還有點中國畫的韻味。
△通過上一張我感覺畫面一艘船意境不錯，那我試著橫向進行裁剪，就保留一艘船，效果也很好。那就繼續(xù)裁。
△這一張我嘗試保留兩艘船，把船合理的放在一個位置上，畫面又是一個效果，也很不錯。那還可以有其他方法裁嗎？
△我又進行了方構(gòu)圖裁剪，畫面也很生動，兩邊的曲線相互呼應(yīng)，船的位置也很理想。
△我保留了最下面一艘船進行裁剪，感覺畫面也很干凈，小船的位置也很合理。
△通過這些裁剪不知道大家有沒有注意到，我始終在圍繞著主體就是這兩艘船在進行裁剪。主體確定后，周圍的物體就是陪襯。
陪體是為主體服務(wù)的。任何裁剪都是在找準(zhǔn)主體的基礎(chǔ)上進行的。這張照片是不是很有意思？感興趣的朋友可以下載下來練習(xí)練習(xí)。
課程參與方式
