“縱圍涌山巒的海霧已然退去，
回想大江山之戰(zhàn)時依然心潮澎湃?！?/span>
“她以水墨潑灑，
抒寫大江山不屈的意志，
用濃彩繪染，為大人們展卷別樣的山海之戰(zhàn)！”
喜歡手游的小伙伴，
看了這海報一定知道，
這是網(wǎng)易的《陰陽師》手游，
而這款最新的山海之戰(zhàn)系列風格海報，
出自畫家——張漁之手。
巖彩的繁復與艷麗，
加水墨的寫意與灑脫，
一重一輕，一艷一素，
這兩者極致融合在一起，
會出怎樣火花呢？
她來告訴你...
張漁
水墨畫家
電影美術設計師
88年出生于四川成都，
畢業(yè)于北京電影學院動畫專業(yè)，
是一個集才華與顏值于一身的女子。
張漁最新隨筆之作《浪人》
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年紀輕輕的她，
就擔任過多部妖異風格電影美術設計，
還曾與徐克、王晶，陳可辛等著名導演合作，
她的海報類影視作品《知否》、《有匪》、
《流浪地球》等等更是驚艷絕倫：
電視劇《有匪》海報
《流浪地球》設計的中國風海報，
融入了繩藝、道家卦陣、象形文字等元素
《知否知否應是綠肥紅瘦》
里古色古香的水墨片頭
《白蛇：緣起》
東方韻味十足，色彩濃烈
《大護法》視覺搶眼、
詭譎可怖的花生人與
殺氣暗藏的紅眼boss
在她的畫面里，
常伴隨著水墨與巖彩的碰撞，
顏色既飄逸又濃重，
這樣大膽隨性的創(chuàng)新風格，
使她在畫壇獨樹一幟。
《鏡妖》
《敦煌一夢飛天· 連理枝》
細節(jié)圖：
她自己也說：“我習慣用很濃重的色彩去碰撞，
隱約間透出宗教感、敦煌重彩式的強烈風格，
似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖。”
她認為“極為復雜的壁畫”
和“極為寫意的水墨”，
雖是兩種極端的技法，卻相生相克，
用畫水墨的方法畫巖彩，
用畫巖彩的方法畫水墨，
控制好各自的比重，就可相輔相成，
顯然，她已運用得淋漓盡致。
她仿佛一位執(zhí)劍行走于江湖的俠女，
筆下那一道道重重的中國風，
便是她留下的刀光劍影，
而這一畫風的形成，
也與她人生經(jīng)歷密不可分。
兒時奶奶家那樟木老箱子，
是她幼時的百寶箱。
里面不僅有連環(huán)畫，古籍畫冊，
還有各種聊齋、封神之類的故事。
從小成績差，不合群的她，
卻只對畫畫情有獨鐘，
而家人不僅沒反對她，
還全力支持。
到高中時候，
她從手繪畫到板繪，
讀書時一閃而過的閑言碎語，
或是一些心情感悟，
都成為她作畫的靈感，
甚至有，一天可以畫10張的進度。
她最初被水墨畫吸引，
是因其渾然天成的氣質(zhì)，
但開始嘗試時，卻一直找不到感覺，
后面她選擇了臨摹，
在生宣上凝神靜氣、一筆一畫的潛心練習，
水墨的輕重，走向，水量和墨量，
終于可以慢慢駕馭。
寥寥幾筆，生動形象。
等到她把水墨運用得行云流水后，
在一次敦煌游中，
她遇到了心靈上的震撼，
精神上的洗禮，
從此，巖彩成了她畫作常見的一抹亮色！
紅赤朱絳緋丹，
粉綠駭綠蛇膽綠頹廢綠，
軒轅碧鴛鴦碧瀟湘碧……
各路紛繁復雜的巖彩，
與水墨交融生輝！
來欣賞一下張漁的巨幅畫作：
電影《畫壁》的《蘭若寺壁畫 》
“翩若驚鴻、婉若蛟龍，
今日見得驚鴻一瞥 。”
畫里既有敦煌壁畫的氣勢，
又有中國妖魔鬼怪文化的影子，
鬼魅又恢弘，讓人震撼不已！
“我一直在畫畫，很多時候都是閑來隨筆。從小時候就一直在畫沒有停下來過，后來也期望過進入美院之類走職業(yè)畫家的路子。然而各種事以愿違的點，后來又一直在做電影美術和概念，專職畫畫這件事情就變成了忙里偷閑的消遣放松。所幸工作還有留有余地，讓我把喜愛之物融合一起?！?/span>
《上海堡壘》海報設計：
《西游伏魔篇》人物設計：
《鬼吹燈之九重妖塔》古壁畫場景原畫設計：
2020年即將上映的《深海》的美術圖：
張漁的成功，
不僅在于她作品在影視圈被認可，
成為票房的保證，
更在于她繪畫技法的創(chuàng)新，
水墨和巖彩的完美結合，
讓人們看到了一種全新的中國藝術，
這古典藝術披上現(xiàn)代美學的外衣，
竟能如此魅惑動人！
而現(xiàn)在的張漁，
對于畫畫，她說：
“畫畫是一輩子的事！
可能剛開始畫的是追求情緒宣泄，
但到最后畫的還是自己。
每一階段的自己都會不一樣：
丑陋、復雜、浮躁，
又或者是單純和對美好的向往。
我希望的是走到后面，
畫面會越來越干凈有力。”
這如此灑脫自如，不忘初心的女子，
加上她這肆意靈動，古風十足的畫面，
你有沒有被深深的折服呢？
你，喜歡張漁的作品嗎？
