電影《半斤八兩》(1976)香港DVD版封套
已經(jīng)沒落的香港粵語片，在20世紀(jì)70年代中期，因1973年楚原導(dǎo)演的《七十二家房客》一片的賣座，又復(fù)生了。這奇跡的歷史意義還在于，隨著此時香港本土文化的漸趨成熟，香港粵語片已離開五六十年代所承接的大陸寫實主義與人文傳統(tǒng)，以及意識上的中原文化影響，形成了完全本地城市化、更講究娛樂性而又現(xiàn)代感強(qiáng)烈的香港電影。
《半斤八兩》(1976)的編導(dǎo)及主演許冠文，是20世紀(jì)70年代香港電影史上最重要的人物之一；同時《半斤八兩》是許氏兄弟具有里程碑意義的一部電影，使當(dāng)時還是新人的趙雅芝憑此片一度走紅。也使許冠杰在歌壇影壇都成為了最炙手可熱的天皇巨星。在影片中許冠文尖酸刻薄，趙雅芝的冷靜可雅。許冠杰老實英勇和許冠英傻里傻氣，都很好的結(jié)合在一起，把一個偵探社發(fā)生的故事演繹得讓人捧腹不已，被譽(yù)為20世紀(jì)香港最具諷刺的電影。
《半斤八兩》亦被公認(rèn)為香港20世紀(jì)70年代喜劇電影的經(jīng)典作品。1979年重映時又創(chuàng)重映賣座記錄，也曾在1984年被第8屆香港國際電影節(jié)選映，1986年被香港國際電影節(jié)列入港片十年精選的l5部影片之一，還被入選中國電影百年百部經(jīng)典電影。
電影運用仰角鏡頭開篇。因為“仰拍很容易造成事物的變形，導(dǎo)演可因此到達(dá)夸張的藝術(shù)效果”(《影視學(xué)實用教程》)。香港，本身就是一座被“玻璃幕墻”包圍的城市。高聳入云的大廈，密集的猶如一根根的鐵柵欄，將生活在這座城市中的人們關(guān)在了賺錢的牢籠里，觀眾見此便心中徒生一種壓抑之感。隨后便是對狹窄街道、擁擠人群的描繪，凸顯這是一個地少人多、快節(jié)奏的社會，此時由許冠杰演唱的主題曲也跟著響起，冥冥中暗示著，行走于其中的每一個人，包括觀眾自己，都是劇中整日忙忙碌碌打工仔中的一份子，觀眾心中的認(rèn)同感，隨之產(chǎn)生，使得觀眾能在短時間內(nèi)迅速入戲。
簡潔而又快速的交代完環(huán)境之后，鏡頭切到一對紅色松糕鞋和一對破爛鞋上，一段長達(dá)1分半中的長鏡頭為我們真實而又詳細(xì)的記錄了破爛鞋跟蹤松糕鞋的“辛勞”歷程。在這期間，觀眾們深刻地體味到了貧富兩個階級之間無形又無奈的距離。直到許冠文拿出小型攝像機(jī)進(jìn)行偷拍的時候，觀眾才明白他正在“上班”，做著“正經(jīng)事”。就在此時，許冠文因拍照而落入水中，這不得不說又是對“打工”的又一諷刺！正當(dāng)觀眾同情這個可憐的“打工仔”之時，鏡頭一轉(zhuǎn)，他的像擺在屏幕中央，原來他是一家“萬能私家偵探社”的社長，是一個老板！這將觀眾此前的所有定論推翻，使得故事重新開始。
影片雖然只有多個設(shè)計巧妙的喜劇處境，在寫實的環(huán)境(地盤、廚房、戲院)和十分生活化的行為(煮食、看電影)烘托下，發(fā)揮出荒誕的聯(lián)想與想像力。影片在肢體、映像和對白的笑料營造，平均而豐富，借用古今中外的電影場面來進(jìn)行戲謔，妙趣橫生。最難得的是分鏡準(zhǔn)確，節(jié)奏控制得宜。
《半斤八兩》在人物性格刻畫方面相當(dāng)成功，三兄弟在影片中都有自己鮮明的性格，接近大眾，沒有明顯的好人壞人之分，有的只是生活中的家長里短。大量諷刺情節(jié)的選用，從內(nèi)容上和當(dāng)時人的生活都有著強(qiáng)烈的共鳴，反映出了許多人內(nèi)心的聲音。同時配以經(jīng)典的音樂使得影片更加豐富全面。當(dāng)時的許冠杰在歌壇影響力巨大，有“歌神”之稱，所以在每部片發(fā)片之前，都由許冠杰推出一張同名大碟，待主題曲唱至街知巷聞之際再發(fā)片，這樣的行銷戰(zhàn)略自然使得影片的銷售事半功倍。
許冠文文化素養(yǎng)較高，早年畢業(yè)于香港中文大學(xué)聯(lián)合書院，l972年應(yīng)李翰祥導(dǎo)演之邀，主演《大軍閥》等片，大獲成功，成為著名“冷面笑匠”。
電影《半斤八兩》(1976)葡萄牙版封套
1974年，他離開邵氏公司，創(chuàng)立了許氏兄弟公司，與嘉禾公司合作拍電影。第一部片《鬼馬雙星》(1974)即創(chuàng)當(dāng)年香港最高票房紀(jì)錄。第三部片是《半斤八兩》，不但再創(chuàng)香港當(dāng)年最高票房紀(jì)錄，且在臺灣、日本及西班牙大獲成功。
許冠文創(chuàng)立了一種“高密度喜劇”，他說：“我的電影都是經(jīng)過無數(shù)次的濃縮?，F(xiàn)在你跑到戲院看一部電影，聽見觀眾隔十多分鐘便有笑聲，便會以為是部不錯的笑片。但那是不足夠的。我的電影不可能一分鐘是沒有笑料的。”(《大特寫》25期)
《半斤八兩》一片有豐富獨特的視覺笑料。如影片開頭，連續(xù)拍攝穿著摩登女鞋及穿著破爛鞋兩雙腳的走動，來表現(xiàn)私家偵探社王社長跟蹤某建筑商外室的過程。編導(dǎo)在那破鞋上做足文章，如破鞋緊跟女鞋，女鞋突然停下來，破鞋也只好把一只鞋擱在街邊擦鞋童的鞋箱上，鞋童發(fā)現(xiàn)這鞋根本不能擦，便拿一塊膠布貼在上邊，示意叫他走。女鞋再次突然停下來，破鞋措手不及，被后邊的人一腳踏在后跟上，當(dāng)他再走時，鞋底便被撕下。他一只光腳接著便踏在乞丐被打破的瓦碗碎片上，又踏在未滅火的煙頭上，痛得跳舞；被稱為經(jīng)典的廚房大戰(zhàn)一場戲，以及拿香腸當(dāng)三節(jié)棍與大白鯊顎骨對打的滑稽場面都令人忍俊不住。
《半斤八兩》許多視覺笑料，是從平凡的日常生活中來的，許冠文很重視對生活中形象素材的搜集，他經(jīng)常化裝到香港下層人民聚居地去與人交談，觀察生活細(xì)節(jié)。有一次，他在報上看到一條消息，說徒置區(qū)里的人，因為在屋外燃煤油爐炒菜而大打出手，他便化裝前去看個清楚。
《半斤八兩》中偵探社長用來化妝的那副假牙，便是他自己平時化裝用的道具之一，他說化裝是為了不使人認(rèn)出他，這樣，才有可能客觀地看到事物的真相。因此，在他的喜劇片里，平凡的日常生活，便都妙趣橫生了。如《半斤八兩》里的汽水廠灌瓶、趕搭小巴、應(yīng)征求職等等，特別是那一幕光雞體操，可說絕了。
這些笑料令人覺得十分親切，并有一種從容的幽默。法國文豪莫泊桑曾說：“應(yīng)當(dāng)久久地注視你所想要表現(xiàn)的東西，發(fā)現(xiàn)過去任何人沒有看到過和說過的形象和式樣，……區(qū)區(qū)小事也都包含著未知的部分，把它找出來罷!”影片《半斤八兩》便充盈著許多被許冠文所找出來的、蘊(yùn)藏在日常生活中的精彩細(xì)節(jié)。
許氏兄弟共四人：許冠文、許冠武、許冠英和許冠杰（取文、武、英、杰之意）。老大許冠文，人稱“冷面笑匠”。他相貌普通，也并無什么特殊喜劇效果，且甚少刻意擠眉弄眼，在表演中經(jīng)常是毫無笑容甚至是極其嚴(yán)肅。而他卻工于設(shè)計角色的身份、處境、對白等，總是能令片中笑料迭出。所以他越是不笑，觀眾卻越是笑得厲害。
正如在影片《半斤八兩》中，他所飾演的吝嗇而又有一點小聰明的社長，可以慳到為一員工損壞了他本已很破爛的車，克扣其薪水之時。打爆計算器；在勸員工不要去看病時說出“看感冒無非兩種可能，不是豬流感是浪費錢，是豬流感就死定了還浪費錢”尖刻而又“犀利”的話語；也能想出為防皮夾被偷，而在皮夾與衣服之間拴一根橡皮筋。而他在偵探界摸爬滾打的經(jīng)驗，也深深為下屬所敬佩。
老二許冠英，相貌也并不出眾，一看便是霉運當(dāng)頭的模樣。所以常演繹一些傻里傻氣，倒霉透頂?shù)男∽?。在該影片中，他的臺詞不多，僅口吃一項，便能讓觀眾忍俊不禁。而許冠杰是四兄弟中的老幺，長的最為帥氣逼人。在影片中，他身手矯健，特別是在“追查電影院炸彈恐怖事件”中他與社長的里應(yīng)外合的連環(huán)套，一氣呵成且毫不拖沓，精彩絕倫！
電影《半斤八兩》(1976)香港版錄影帶封套
許冠文的喜劇塑造了一系列香港小人物的形象，深深喚起香港普通大眾的共鳴。他還喜歡表現(xiàn)雇主剝削雇員?！栋虢锇藘伞分兴茉斓目瘫×邌莸墓椭魍跎玳L，出盡洋相，令香港的打工仔覺得很解恨。
許冠文在《半斤八兩》一片中，不但表現(xiàn)出高超的喜劇技巧，而且他在安排豐富視覺笑料時，在表演上懂得節(jié)制，因此不會陷于胡鬧攪笑。在劇情發(fā)展中，他也賦予電影一些深沉、反省的內(nèi)涵。如，王社長與李國杰在別墅的水床上有這樣的一段對話：
李：“我覺得這世界欠我許多。”
王：“你出生時連尿布也不帶一條來，你欠這個世界什么?”
許冠文說： “這好笑嗎?不?！钡@正是他想說的東西。許冠文總愛安排他影片里那些好大喜功、自私貪婪又洋洋自得的人物最后變成殘廢或倒霉，并令他們反省。如《半斤八兩》中的王社長，腳受傷后，住院數(shù)月。平日被他刻薄的兩個雇員，不但不來探視，且辭職另開偵探社，令他反省自己：“是不是做人太刻薄?”
許氏喜劇開創(chuàng)了“邏輯笑料”的敘事手法，這與時下所流行的周星馳的“無厘頭”不同，他屬于“層層推進(jìn)式”。例如“在社長做雞”的一節(jié)中，原本社長打開電視機(jī)是為了邊聽節(jié)目邊學(xué)做的，沒想到許冠英和許冠杰二人起床之后便調(diào)了臺，變成做健身運動的節(jié)目，此時的社長還尚不知情，一本正經(jīng)的跟著電視里的聲音給雞做著健身，最后才發(fā)現(xiàn)自己上當(dāng)……極盡搞笑之能事。這種遞進(jìn)式的笑料，在片中比比皆是。它本身不荒誕，但當(dāng)一連串的動作連起來的時候，它就變得荒誕了。
同樣，頗具創(chuàng)意的零星點子，在影片中俯拾即是，特以“廚房打斗”一節(jié)尤為精彩。拿香腸當(dāng)雙截棍、拿炒菜鍋和炒勺當(dāng)防御武器，直至最后拿魚骨進(jìn)攻的環(huán)節(jié)都引人入勝：此節(jié)所用工具，全部是信手拈來，所有笑料羅列起來都是如此的恰如其分且創(chuàng)意十足。
《半斤八兩》喜劇技巧的高超，還在于把平常的東西，表現(xiàn)得不平常。如戲院集體打劫的片段，在別的影片中也有，但本片的特殊之處，是被打劫的觀眾在相當(dāng)長時間內(nèi)，不知道是真打劫，還以為是真人上臺表演特別節(jié)目。這種反常的反應(yīng)，產(chǎn)生出意外的幽默感。又如追車撞車，許多影片也有，但本片卻在追車過程中，把一輛車的外殼，一層層撞下來。
在當(dāng)年，這不但是別開生面，在技術(shù)上，也算先進(jìn)的了。尤其令觀眾開心的是，這輛車恰恰屬于刻薄吝嗇的王社長。
在上個世紀(jì)的70年代，香港社會狀態(tài)趨于平穩(wěn)，而對于香港電影界卻經(jīng)歷著無盡暗涌：李小龍之死、電視沖擊電影等一系列的問題，像一枚枚炸彈一般，朝電影界拋來，無時無刻不再向意氣風(fēng)發(fā)的影人們提出新的挑戰(zhàn)！而“許氏三兄弟”的“平民譏諷笑料”故事，似乎是這一切最好的宣泄口。一旦決堤，就連綿不盡，連新生的電視行業(yè)都無法招架，只能低頭致敬。
1976年6月18日，香港發(fā)生重大雨災(zāi)，無線電視臺率先采用電子儀器進(jìn)行現(xiàn)場直播，(這標(biāo)志著)電視節(jié)目開始全方位對電影的沖擊”(《香港電影百年1909-2008》)。而就在這一年，《半斤八兩》如同救市良藥一般橫空出世，取得了票房853萬的驚人成績，遠(yuǎn)赴日本亦掀起一陣觀影熱潮。因為當(dāng)時上映的時間是1976年的12月16日臨近圣誕節(jié)，所以，這因如此，此后的香港電影也才有了真正意義上的賀歲片。從那以后，由黃百鳴、高志森等人不斷發(fā)展成熟，更是引入內(nèi)陸，成為每年歲末不可缺少的飯后甜點。
電影《半斤八兩》(1976)藍(lán)光版封套
http://i.mtime.com/4020546/blog/7514579/《低俗喜劇》挑戰(zhàn)鹹濕極限 超越低俗本身
http://i.mtime.com/4020546/blog/7479375/李翰祥 一代華語電影大師 成就三大類型電影
http://i.mtime.com/4020546/blog/7396077/《莫負(fù)青春》喜劇與歌唱的大膽嫁接 周璇“成全”吳祖光姻緣
http://i.mtime.com/4020546/blog/7446395/《夢翔る人》落魄導(dǎo)演對藝術(shù)執(zhí)著追求 張國榮的演技四兩撥千斤
http://i.mtime.com/4020546/blog/7593194/《似水流年》香港八十年代十大名片之首 鄉(xiāng)土情懷徹底遠(yuǎn)離中國土地
