齊白石（1864年1月1日—1957年9月16日），原名純芝，字渭青，號蘭亭，后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭），近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。
懂美學的人都知道，好的藝術需要脫離“畫得真像，彈得真快，唱得真高”，如果只是畫得像，齊白石不足以成為齊白石。
疏與密，工與寫，動與靜。齊白石的畫作中處處都是章法和節(jié)奏。
小雞也是他常畫的一個題材，幾筆就能把圓滾滾、胖乎乎的特點表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是它們的動態(tài)，憨態(tài)可掬，惹人歡喜。
白石老人的藝術保留了中國藝術中最核心的靈氣。齊大師木匠出生，沒有接受過嚴格的教育，恰與當時的繪畫改革相契合。
畫中草蟲栩栩如生，逼真形態(tài)無以復加，除了沒有聲音，與自然界中真實的草蟲別無二致，甚至還更加憨態(tài)可掬，惹人憐愛。
再看結構，這植物也有門道。白石老人篆書極其精彩，今天咱們就不說篆書了，只說畫，植物的用筆結構，和右下角的簽名結構是不是非常相近？這是以書入畫的結構。
白石老人畫的蜜蜂，短圓可愛，還有毛茸茸的質感，同時翅膀做嗡嗡狀。
每個人都可以用自己的方式在這個空間里表達他自己。一花一木，一只小蟲，都能在這里找到它自己的位置。
這是一個生態(tài)平衡的世界，沒有憎恨，沒有殘殺，和諧共存。
在齊白石的眼里，萬事萬物都可愛，渺小或龐大，宏觀或微觀，都是一個宇宙。
齊白石畫蝦的時候會利用墨沒干的特性，在蝦頭的部位加上一筆重墨，蝦身在水中那種透明的感覺就有了。然后兩道橫點出蝦的眼睛，就把蝦給點活了。
齊白石在繪畫上的成就當代可以說是無人能超越，就連有著“東方之筆”稱號的張大千也有所不及，如今提起齊白石的名字，已是無人不知不人不曉。
中國畫靠的是皴法，比如牛毛皴、批麻皴。到了齊白石這里，變成了極簡的寫意，多以線勾勒，少皴擦，以極簡的構圖顯示出無限的空間感。
蜻蜓則有一種精致妖異的美感，翅膀上的紋路清晰可見，齊白石在繪畫方面的天賦確實無人能及的。
他是真的愛生命，哪怕是油燈間弱小的飛蛾，他都給予了憐愛之心。
植物花卉和昆蟲搭配，荷花、稻穗、牽?；ā⑺傻然ɑ茼б饷枥L，螳螂、蜻蜓、蟬、蜂等動物則穿插其中，或棲息樹葉之上，或追逐于花陰之下，或振翅欲飛。
他說過，畫“貴在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”。一句話，把中國兩千年的畫論都講完了，就像老子用五千字把上下四方，古今往來，大千世界都講完了。
自古以來，寫意畫和工筆畫都是兩個相對的派別風格完全相反，一般畫家要么一寫意畫見長，要么以工筆畫見長，而唯獨齊白石在兩個派系都達到了頂尖級水平。
白石老人則喜歡畫青菜蘿卜，菇筍瓜果。因為齊白石覺得這些尋常物件入畫也同樣可愛。
他通過長期的深入觀察，再加上自己反復琢磨融匯貫通，終于形成了自己的風格。
他對草蟲不但熟悉還有感情，在他眼里一年四季的蟲都很可愛。
齊白石的蟲造型質樸簡潔、色彩絲絲入扣，筆墨自然，親切可感，畫風生機勃勃，充滿了濃郁的生活氣息。
工筆草蟲配寫意花草，畫面就不會顯得匠氣，這是藝術家和畫匠的眼光不同。
不論齊白石畫的什么，都是他所熟知見過的事物，可以看到一種純真、質樸、詼諧、旺盛的生命力，飽含著自己的真情實感，正如他自己所說：“不常見的，我覺得虛無縹緲，畫得雖好，總是不切實際?！?/p>
紅花配墨葉，是白石老人獨特的大開大合生命力。
齊白石的畫還有一大特點，那就趣味性，并且見微知著，描繪的看似是一個不經意的瞬間，但其中的情緒、氣氛、細節(jié)，生動入情，耐人品味。
畫中表達著他對生活的熱愛、對藝術的向往，捕捉生活中微小卻真實的感動，記錄生命中的每一個值得記憶的片段。
以簡畫繁是他的特點，看似簡單的畫面、筆法，卻是多年觀察、總結、積累的成果。
白石老人在創(chuàng)作之前，往往會在畫稿上反復推敲，直至每根線條，每處墨塊達到他滿意的程度，才正式作畫。
余秋雨評曾說：大地賦予了齊白石至高的藝術成就，而齊白石的性格與“天趣”密切，農民般的樸實，孩童般的天真。齊白石是湖湘文化和京都文化的結合，自我造化而成大器的。齊白石與湖湘文化有著深厚的淵源。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，同時又吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍，極為精細。齊白石還推崇徐渭、朱耷、石濤等藝術大師。
晚年的齊白石日趨簡化的畫風，是日益強化了“不似之似”的造型，也日益強化了“神”的主導地位，臻于"筆愈簡而神愈全"的境界。齊白石對點、線、面的構成極其重視，因此多有奇妙的章法和生命的律動。
